удив апетит Заходу до нового російського балету. Балет отримав небувалий розмах, що призвело до збільшення попиту і нездатності пропозицій його задовольнити. Несподівано вийшло так, що танцюристи без особливо великої популярності Маріїнського театру відчули себе обдуреними і обділеними.
Природно так відчували себе всі, крім тих, хто займав статус привілейованих балерин. У це число до 1909 року входили Матільда ​​Кшессинська, Ольга Преображенська, Ганна Павлова і Віра Трефілова. Зарплати у Маріїнському театрі були сміхотворно низькими. Якщо щорічний прибуток Павлової виріс до 3 000, враховуючи те, що вже до 1906 року вона стала великою балериною, більшість її колег отримували на порядок нижче. Також більшість танцюристів, виключаючи звичайно провідних, не мали особливого поняття, що, де і як часто вони повинні виступати. Можливостей виступати ставало все менше і менше. У своєму щоденнику Ніжінська в 1911 році порівняла можливості Маріїнського театру і положення трупи Дягілєва: "У Імператорському театрі я танцювала трохи більше, ніж десять разів в сезон, а в Монте-Карло у трупі Дягілєва я виступала у всіх постановках і по чотири рази на тиждень. У імператорському театрі я танцювала в тих виставах, які мені давали, а в балеті Фокіна, що не вистава, то щось нове для мене ".
Незважаючи на те, що революція 1905 року спонукала вершки суспільства покидати межі російських кордонів, більшість танцюристів Імператорського театру залишалися йому. Враховуючи навіть те, що багато артистів балету викладали високе мистецтво дітям багатіїв, то все одно залишатися артистом Імператорського театру було настільки престижно, що це покривало всі недоплати. Якщо одного разу ви стали учнем хореографічного училища Імператорського театру, то навіть учень зі скромним талантом може гарантувати собі гідне положення в суспільстві. По закінченні училища, ви автоматично ставали артистом балетної трупи Імператорського театру з постійною річною оплатою, а до тридцяти п'яти років вам пропонувалося йти на пенсію з повним довічним пенсійним забезпеченням. Були й інші переваги, включаючи певну перевагу дітям або іншим родичам, які поступали в училище. Таким чином до 1900 року актори імператорського театру утворили неофіційну касту в царській системі суспільства. Більшість танцюристів вибирали собі сімейну пару або з трупи, або з театрального кола. Більшість танцюристів дягілєвської трупи були дітьми старшого покоління, взрощенний у Великому та Маріїнському театрах.
Існування Дягілєвської трупи сформувало здорову конкуренцію, яка впливала на економічне, соціальне і художнє становище артистів. Але з успіхом 1909 року, а також успіхом наступного року, дягілєвська трупа стала полем для полювання, вовками на яких були театральні менеджери. Вони і були стурбовані розкручуванням російського балету, представники якого із задоволенням платили за те, щоб мати можливість грати. "Колосальні суми пропонувалися цим людям ", - писав паризький театр...
