ікувати, що та ж сама майстерня, той же самий художник,
те ж саме полотно розташовуються в ньому відповідно до такого ж простору;
воно могло б стати абсолютним двійником. p> Однак в ньому не видно нічого з того, що зображує сама картина.
Нерухомому погляду цього дзеркала судилося схоплювати персонажів,
розмістилися перед картиною, в тому неминуче невидимому просторі,
яке утворює її зовнішній фасад. Замість того щоб мати справу з
видимими об'єктами, це дзеркало проникає крізь весь простір
зображення, нехтуючи тим, що воно могло б при цьому захопити, і
відтворює видимий вигляд того, що недоступно будь-якого погляду. Але це
долається їм невидиме не є невидимим захованого: вона не
обходить перешкоду, не спотворює перспективу, а звертається до того, що
невидимо як через структури картини, так і за умовами її існування
як явища живопису. На те, що відбивається в дзеркалі, дивиться прямо перед
собою всі персонажі, зображені на полотні. Але це ж
є зовнішнім по відношенню до картини, оскільки вона зупиняється
тут, дозволяючи бачити художника і його майстерню, зовнішнім у тій мірі, в
якою вона є картина, тобто прямокутний фрагмент ліній і фарб,
призначених зображати щось для очей будь-якого можливого глядача.
Дзеркало, несподівано виникає в глибині кімнати, невидиме для всіх,
висвічує фігури, на які дивиться художник, але це також і
фігури, які дивляться на художника. p>
В«Тут гра зображення полягає в тому, щоб в нестійкому
поєднанні поєднати обидві ці форми невидимості - і дати їх тут же на
протилежному кінці картини - в тому полюсі, який представлений вище
всього, полюсі глибинного відображення всередині заднього плану картини. Дзеркало
забезпечує метатезою видимості, що порушує і простір, представлене
в картині, і його природу уявлення. У центрі полотна дзеркало
показує те, що за необхідності невидимо на картині. В»(Ортега-і-Гассет Х. В«Веласкес. Гойя. В»М., 1997., З 250.) p> Дивний спосіб буквально, хоча і навпаки, застосувати рада,
який старий Пачеко, працюючи в севільській майстерні, нібито дав
своєму учневі: В«Зображення повинно виходити з рамиВ». (Там же, с 254.) Два важливих особи, службовців моделлю для художника, не видні, принаймні, безпосередньо, хоча їх можна побачити в дзеркалі: безсумнівно, це король Філіп IY і його дружина Маріанна. p> Дзеркало, перш за все являє собою зворотний бік великого
полотна, зображеного ліворуч, швидше, навіть не оборотну, а лицьову
сторону, так як воно показує в фас те, що приховано положенням цього
полотна. Більше, того, воно протиставлено вікна і підкреслює його. Як і
вікно, відображення є загальним місцем і для картини, і для того, що
знаходиться поза нею. Але функція вікна полягає в безперервному освітленні, що йде
справа наліво і приєднується до повним уваги персонажам до художника, до
картині те видовище, яке вони...
