ливо і явно заявила про себе саме в картинах кордону 1808-1809 років.
Вже в В«ПожежіВ» і В«Корабельна аваріяВ» динамічна природа зображеного вимагає своєрідною мальовничій В«скорописуВ», мазків, що рухаються в конвульсивному спутанном, збитому темпі як запечатлялись поривів і бушеваніем, так і потряс ної душі самого художника. Потрібен нова міра мальовничій В«незавершеності здатної передати картину збаламученого світу, що розпадаються і несподівано з'єднуються форм, становлень і руйнувань, коли зображально-предметно) початок має вступити в конфліктна взаємодія з початком експресивні Космос-з Хаосом ... Визначальне значення тут набувають безперервна рухливість, своєрідний В«РозливВ» і навіть В«бунтВ» фарб, стрімкість живопису. p> В«Жахи війниВ» - серія з дванадцяти картин 1809-1811 років. Цикл 1809 починається картинами «³зит ченцяВ», В«Інтер'єр в'язниціВ», далі йдуть В«бандитські картиниВ» і дві картини, присвячені людожерів. Бандитські пригоди - збори садистських жорстокостей, що творяться над беззахисними: бандит діловито роздягає жінку, закрила обличчя рукою, бандит заколює згвалтовану жертву, бандити в упор розстрілюють полонених. Але виникнення таких канібальських сцен у воєнні роки поруч зі сценами бандитських шаленства аж ніяк не втрачає свого глибокого символічного значення. Картини нагадують моторошні розповіді про іспанських, португальських і про французьких звірства. Навіть залишаючи бандитські сцени і переходячи все частіше до безпосереднього зображення самої іспанської війни, він спочатку писав, скоріш, хаос братовбивства. Такі картини: В«Село в огніВ», де незрозуміло хто є винуватцем пожежі і різанини, і В«Сутичка герільеровВ», де запекло зіштовхуються дві групи, а над ними, у краю всхолмленного горизонту, якийсь чоловік у відчаї волає до небес.
Все або хоча б більшість з вищеназваних картин є скоріше ескізами, ніж продуманими творами. Це В«наміткиВ», В«приміркиВ», спроби підійти впритул до таких проявам людської натури і дійсності, з якими Гойя колись не мав справи і нині ще не знав, як вчинити. Але вони - також свідчення його мужності. Художник вступає в саме осереддя варварства, привчає себе прямо дивитися на вбивства. Ніж, приставлений до горла жінки, рушницю, націлене в упор на пов'язаного бранця - все це він повинен пережити, перечути, зробити доступним мистецтву. Тут у нього не було попередників. Тут все пізнається вперше, лише іноді перегукуючись зі старою живописом, присвяченій хрещеним мукам Христа, мучеництва апостолів і т.п. Мабуть, лише три більш пізні картини-В«Госпіталь зачумленихВ», В«Біженці в печеріВ» і В«Розстріл у військовому таборі В»демонструють дещо інший підхід до військової дійсності-спробу побачити її зсередини, передати в історично-конкретному дусі і, нарешті, зрозуміти як всенародне лихо, а не як окремі ексцеси. Тут посилюється відчуття спільності трагічних доль багатьох людей, але при цьому зберігається визначеність обставин місця й часу.
У двох ...
