наповнюють В«Лиха війниВ», можна здивуватися, яка людина з шаленою силою діє тут, страждає, гине, бореться В«зі здоровим глуздом і без ньогоВ», творить найбільші жорстокості і проявляє найбільше мужність! Будь-які його дії художник висуває на перший план, дає в укрупненому масштабі. В«Висока історіяВ» у цих творах максимально олюднити, конкретизувалася і перейнялася прямим переживанням долі кожної людини.
За військове шестиріччя (до Реставрації Фердинанда VII) Гойя створив близько ста живописних творів, близько двохсот оригінальних малюнків та понад шістдесяти офортів (Маленький цикл В«В'язніВ» і більшу частину серії В«Лиха війниВ»). Це свідчить про надзвичайної інтенсивності його творчості, розмінявши восьмий десяток художник відчув чи не більший підйом всіх сил . Те, що він тоді створив, висвітлює іспанську трагедію краще, ніж будь-які документи, рельєфніше, ніж будь-які мемуари, правдивіше, ніж історичні праці сучасників.
В В В В В В В В В В В В В
Нова живопис. В«Жахи війниВ»
Після подій 1808 в творчості Гойї починається новий період. Художник пише картини В«ПожежаВ» і «óгантВ», предвосхищающие той тип трагічного жанру, який буде тепер головувати в його творах. У В«ПожежіВ» Гойя вперше втілює узагальнений образ натовпу як стихії. Композиція така, що здається, що горить весь світ, а не Сарагосскій госпіталь, художник увазі під цією натовпом всіх своїх співвітчизників, які страждають від французьких загарбників.
У картині В«ГігантВ» 1808 Гойя персоніфікує розгул історичної стихії в образі дикого велетня. Над горами і долинами, наповненими караванами біженців, встав і замахнувся кулаком величезний гігант, він сліпий і не відає, що творить. У паніці розбігаються люди, перекидаються вози. Тут з'являється нове виняткове відчуття безсилля і нікчемності людського життя. Гойя подолає це відчуття лише до останніх офортам В«Лих війниВ». p> Картина іспанського майстра опинилася в цьому сенсі разючим документом наполеонівської епохи, але мають нічого рівного чи подібного в сучасній живопису, але зате перегукується з новою романтичною поезією. Образ гіганта у Гойї є результатом глибокого душевного потрясіння від прямого, відкритого зіткнення з потужно здибили стихіями нинішньої історії і в той же самий час-результатом вищої стійкості людського духу, який ці випробування стрясають, але але можуть зруйнувати, який має здатність винести нестерпне, вмістити невимірне і в хаосі відкрити ритм закономірного. Естетика прекрасного, яку продовжувало сповідувати Просвітництво, Тут повністю поступається місце романтичної естетики піднесеного. Статика ра-ционального осягнення визначених у своєму бутті об'єктів поступається місце динаміці співпереживання драматично змінюється життя.
У зв'язку з цим революційно змінюється і самий лад живопису Гойї-формуються основи третьої його манери, яка розгорнула всі свої можливості трохи пізніше-в 1812-1814 роках, але вперше перекон...
