перших картинах низькі склепіння госпітального залу і нависають скелі печери викликають відчуття, близьке клаустрофобії. Особливу виразність набуває світло, що поширюється з глибини, спочатку слепя, а потім, розсіюючись і як би розчиняючись в сутінках, переходячи в нього найтоншими градаціями сіро-сріблястих відтінків - він сам здається перегорілим, попелястим, знесиленим, змученим.
У картині В«Розстріл у військовому таборіВ» вперше виникає тема масового розстрілу. Насильство в картині показано в дії, що рідко буває у Гойї, який зазвичай зображує коротка мить перед самим його початком. Тут розправа особливо приголомшує. Надалі цей мотив буде використаний в В«Бідування війниВ» і великий картині 1814. Низькі склепіння В«Госпіталю зачумленихВ» можна буде побачити під багатьох аркушах В«Лих війниВ», що зображують насильство, а В«Біженці в печеріВ» послужать матеріалом для офортів В«Неможливо дивитисяВ» і В«Купа мерцівВ». br/>
В«Лиха війниВ»
Але які ж повинні бути лиха народу, якщо вже він на таке вирішується! Чим загрожує покірність, якщо їй воліють безнадійний опір? Який, нарешті, повинен бути порив духу, коли незабаром в ньому розчиняється навіть жах смерті!
І ось тут-то у Гойї тема загибелі набуває нового змісту, невідомий його сучасникам. Чи не пошуки слави, не жадоба В«вдячності нащадківВ» і не прагнення стати їх В«БлагодійникомВ», а одна лише сувора необхідність, одна лише безвихідність положення змушують людей нехтувати природним почуттям самозбереження. Є положення, які не вибирають, в які потрапляють крім власної волі, і тоді залишається тільки йти до кінця. Таким є справжнє, а не офіційно-показне або романтичне мужність.
І сам художник створював ці страхітливі, В«ображають поглядиВ» образи й не так заради слави нації, скільки заради іншої, вищої мети - етичною і гуманної. Згадаймо його відповідь слузі, який запитав: В«Навіщо ви малюєте подібні жахи?В» - В«Потім, щоб вічно закликати людей не бути варварами В»[3]. p> Опір іспанців не припинялося і після військового розгрому. Ні вночі, ні вдень не припинялися і французькі репресії (такі, як зафіксовані на 22-м і 23-м офортах В«Лих війниВ» - В«І немає порятункуВ», В«Важкий крок!"), які, однак, лише погіршували становище переможців. Тепер вже їм все частіше доводилося оголювати голови над трупами своїх одноплемінників. В«Так тобі й требаВ» - підпише Гойя офорт № 26. Сила французьких багнетів буквально розбивалася об стіну непробивного завзятості. У 27-му, заключному аркуші першої частини В«Лих війни В», одному з шедеврів всієї серії, ця метафора виражена з приголомшливою очевидністю.
В«Неможливо дивитися! В»- це знову сцена розстрілу іспанців, на цей раз чи то ховалися, чи то загнаних у печеру, яка стала для них мишоловкою, загородженої вістрями багнетів, стовбурами націлених рушниць. Французьких солдатів Гойя тут не зображує, залишаючи їх за правим зрізом аркуша. Глядач сам повинен домислити їх ...
