er Er-zähler bei dieser Erzähltechnik gleichsam verschwindet, findet eine weitgehende Identifikation des Lesers mit der im stummen Monolog sich äußernden Person statt, in deren Bewußtsein man sich versetzt fühlt. Der innere Monolog taucht schon vor der Jahrhundertwende bei russischen, französischen und deutschen Romanschriftstellern auf. Konsequent eingesetzt wurde er vor allem von dem österreichischen Erzähler Arthur Schnitzler in seiner Novelle,, Leutnant Gustl " (1901). [19]
в) техніка В«потоку свідомостіВ»
In der englischen Literatur wurden die Mittel des modernen Erzählens weiter entwickelt zur Technik des Bewußtseinsstroms. Als Begründer und Meister des "stream of consciousness " gelten der Ire James Joyce (" Ulysses ", 1922) und die Engländerin Virginia Woolf ("Orlando", 1928). ,, Bewußtseinsstrom "nennt man jene Erzählweise, die die Innenschau so vertieft, daß nicht nur die Inhalte des Bewußtseins, sondern auch des Unterbewußtseins zum Ausdruck kommen. Sinnliche Wahrnehmungen, fragmentarische Gedanken und momentane Gefühlserregungen werden im Augenblick ihres Auftauchens und Verschwindens als "stream of consciousness" beobachtet und sprachlich festgehalten. Der im allgemeinen zusammenhängende innere Monolog löst sich zunehmend weiter auf und zerfällt zu assoziativ gereihten Wortketten, zu leitmotivisch wiederkehrenden Wendungen, in ineinandergeblendete Satzfragmente und sich überlagernde Vorstellungsbilder. Der Zeitablauf erfährt oft eine übermäßige Dehnung; manchmal kann sich der Bewußtseinsstrom zu seitenlangen Dauermonologen ausweiten. [20]
Про потоці свідомості згадує і Руднєв, кажучи що оновлення мови у модерній прозі відбувається насамперед за рахунок оновлення і роботи над синтаксичними конструкціями, не над словом, а над пропозицією. Це він і називется В«стилем потоку свідомостіВ», який одночасно є і усложеніе, і збіднінням синтаксису. Звідси Руднєв виводить ще одна ознака модерністської літератури: порушення принципів пов'язаності тексту (ці принципи сформулювала лінгвістика тексту). У модерністської прозі вони порушуються: пропозиції не завжди логічно випливають одне з іншого, синтаксичні структури руйнуються. p> У модерністському романі для автора представляється повна свобода дій при зображенні образів героїв, дії, композиції, він використовує змішання стилів, різні образотворчі засоби, самі мислимі засоби мови, щоб у максимальному ступеня розкрити важливі для нього аспекти. У традиційному романі важлива послідовна ланцюг подій, саме через цю ланцюг нам розкривається характер героя, через його дії і вчинки, також через його взаємини з навколишнім світом. Для традиційного роману характерний і постійний мову, з незмінним синтаксисом і семантикою.
У модерній літературі змінюється погляд на героя роману і його зображення. За Мігнеру, герой традиційного роману завжди становить певний тип особистості, індивідуальний характер, постійний о...
