formaler Elemente eine größere oder zumindest doch eine andere Bedeutung fГјr die Romankomposition erhalten. [16] p> В. П. Руднєв, однією з ознак модерністського роману виділяє В«пріоритет стилю над сюжетомВ». Він каже, що для прози ХХ ст. стає важливіше не те, що розповісти, а те, як розповісти. Нейтральний стиль він низивет В«долею масової, абоВ« реалістичної В», літератури В». Стиль стає важливою рушійною силою роману і поступово змикається з сюжетом. Це вже видно в двох класичних текстах модернізму - в В«УліссВ» Джойса В»іВ« В пошуках втраченого часу В»Пруста. Переказувати сюжет цих творів не тільки важко, а й безглуздо. В«Стилістичні особливості починають самодовлеть і витісняти власне зміст В»[17].
Багато письменників у пошуках форми художньої організації свого сприйняття суперечливою і динамічної дійсності звертаються до принципам музичної композиції (Т. Манн, А. Деблін, Г. Гессе), переводячи її елементи (поліфонію, репризи, лейтмотиви, варіювання мотивів і тим і т. п.) на мову романічного розповіді.
Традиційна для німецького роману некваплива розповідність стала витіснятися експресивній перенапруг (Що можна бачити у самих різних письменників - у Б. Келлермана, А. Дебліна, Ф. Юнга, К. Клебера, в романах В«ГоловаВ» Г. Манна, В«ЛюізітВ» І. Бехера, В«ІстотаВ» Ф. Вольфа), репортажної тенденцією (вона широко представлена, наприклад, у революційному романі 20-х років у К. Грюнбера, К. Нейкранца, Е. Оттвальта, В. Бределя, І. Бехера, Л. Ренна). Це суперечило основним принципам історично склалася поетики роману.
Розвиток психології в XX ст. призводить до того, що на передній план висуваються різні засоби оповіді, саме вони здатні найкращим чином зобразити ті процеси, які відбуваються у свідомості героя, і тим самим замінити зовнішню перспективу оповіді, яка переважала раніше, на внутрішню. Тут П. Курц виділяє такі поняття як:
а) В«erlebte RedeВ» (невласне пряма мова)
Bei der erlebten Rede werden die Gedanken einer Person nicht im Indikativ der direkten Rede ("Muß ich wirklich in den Garten? ") oder im Konjunktiv der indirekten Rede wiedergegeben (Sie fragte, ob sie wirklich in den Garten müsse), sondern in der Zwischenform des Indikativs 3. Person, meist in Verbindung mit dem Präteritum (Mußte sie wirklich in den Garten?). Die inne-ren Vorgänge - Reflexionen, Empfindungen, unausgesprochene Fragen - werden damit durch die Perspektive der sie erlebenden Person dargestellt, nicht durch die des Erzählers. Obwohl die erlebte Rede schon in der antiken und mittelalterlichen Literatur bekannt war, wurde sie doch erst von einigen Erzählern des 19. Jahrhunderts planmäßig eingesetzt und dann zu einem der wichtigsten modernen Erzählmittel weiterentwickelt. [18]
б) внутрішній монолог
Der innere Monolog bedient sich zur Darstellung von Bewußtseinsinhalten der Ich-Form und des Präsens und kann damit leicht von der erlebten Rede unterschieden werden. Da d...
