апробації нових ідей і форм, справжнього самовираження авторів.
Звичайно, бувають і винятки, коли інтуїція і професійне чуття творців підказують нестандартні ходи, а ризик виправдовується не тільки фінансової, але й значної творчою удачею. Однак загальна тенденція така, що можливості творчого пошуку в комерційному театрі обмежені. Полем для експериментів і власне розвитку мистецтва стають організації некомерційної сфери, що грають на сучасному етапі все більшу роль.
Таким чином, театральне мистецтво демонструє здатність існувати в різних економічних моделях, бути основою діяльності організацій, що ставлять перед собою різні завдання.
Але якщо визначити мети господарювання цих організацій можна досить чітко, то розмежувати власне комерційне та некомерційне мистецтво настільки однозначно не можна.
Як було показано вище, творча спроможність і комерційний потенціал - величини хоча і значною мірою пов'язані, але не назад пропорційні. Підкреслимо ще раз, що комерційний спектакль може відповідати найвищим вимогам, так само як і твір, що реалізує сміливі художні шукання, здатне виявитися цілком комерційно успішним.
Як же на практиці вирішуються питання такого роду розмежування? Звернемося до досвіду Сполучених Штатів Америки, де розвиток некомерційного театру поєднується з успішною експлуатацією постановок, що приносять прибуток.
Протягом довгого часу американський театр розвивався переважно саме як комерційний. Вершиною цього процесу стали постановки, здійснювані на одній з центральних вулиць Нью-Йорка. Бродвей - не тільки знакове місце, а й символ комерційного театру як такого, а також відправна точка єдиної системи прокату: свій В«БродвейВ» є не тільки в кожному великому американському місті, а й у всіх світових мегаполісах, де одночасно йдуть постановки, або вже зійшли з підмостків Бродвею, або ті, яким ще належить його підкорити.
Як альтернатива даній системі виникли спектаклі в інших районах Нью-Йорка - термін В«off-BroadwayВ» (В«не так на БродвеїВ») також став прозивним. Але незважаючи на бажання підкреслити свою незалежність, сьогодні ці театри - продовження все тієї ж системи. Тут можуть реалізовуватися більш оригінальні проекти, бути нижче витрати і можливий прибуток, але за своєю організаційною структурою, правовому і економічному статусу такі постановки практично нічим не відрізняються від бродвейських. Нерідко їх називають В«вітриною БродвеюВ» - полем, де продюсери без відчутних фінансових втрат апробують свої проекти, в разі успіху переносячи їх на Бродвей. Таким чином, вся творча діяльність цих театрів повністю підпорядковується умовам комерційного підприємства. У той же час, незважаючи на визначну роль В«БродвеюВ», театральне життя США не обмежується кількома кварталами Нью-Йорка. В якості реальної противаги виступає система регіональних репертуарних театрів.
Більше коректне позначення цих недержавних некомерційних організацій - театри-резиденти (Residen...
