#39;єкт завзятої і пристрасного колекціонерства багатьох колекціонерів у різних країнах світу.
Однак усій своїй повноті естетична роль екслібриса розкривається тільки через реалізацію властивих йому утилітарних завдань.
Образне рішення книжкового знака проявляється через його функціональну роль, а його художня композиція тісно пов'язана з конструкцією книги. Композиційно екслібрис не повинен являти собою якесь замкнутий простір, що має самодостатнє значення. Він повинен органічно входити в загальне композиційне рішення книги, як специфічного предмета культури, як художнього явища, що має суспільно-політичне, науково-пізнавальне, естетичне, товарно-споживче значення.
Відомо, що В.А. Фаворський не тільки був видатний художник, але йому так само належить велика заслуга розробки теорії книжкової графіки, в якій особливе місце займає дослідження естетичного значення конструкції книги. Виходячи з цієї теорії можна зрозуміти багато особливості книжкового знаку. Навіть той факт, що екслібрис наклеюється саме на лівій (внутрішньої) бік обкладинки, не випадковий. "Коли ми перегортаємо книгу, то ми ніби бачимо всі праві сторінки, провідні нас в глиб книги. Коли ми перевертаємо праву сторінку, то очікуємо теж праву, і ліва виявляється для нас дещо несподівана, ми на неї як би озираємося. Тому всі титульні листи, спуски, заставки ставляться на правій стороні, вони ведуть нас вглиб книги, і тому більша сторіночка картинки на правій стороні заважатиме нашому руху до книги, вона захопить, захопить нас зображеним на ній простором, поведе в свою власну глибинку.
Тому сторінкові ілюстрації потрібно поміщати на лівій стороні. Як би оглядаючись тому, ми можемо зосередитися, розглянути зображення і це не буде заважати нашому руху в глибину книги ".1 p> Всі це ще більшою мірою належить до екслібрису, який завжди був єдиною "картинкою" на цілій сторінці, привертає до себе спеціальне увагу читача, перевернувшего обкладинку і тільки очікує першої зустрічі з змістом книги.
Вельми важливою особливістю композиції екслібриса, є так само його обов'язкова співвіднесеність з конструкцією книги, як особливої вЂ‹вЂ‹"речі" (за термі6нологіі В.А.Фаворского), обсяг якої складається з окремих самостійних ілюстрацій (Сторінок, обкладинки). У екслібриса, як і взагалі у книжкової графіки, є багато спільного з монументальним живописом. Так само як і монументальний розпис (фреска, наприклад) не повинна проривати площину стіни, а повинна "тримати" стіну, так і завдання екслібриса - не проривати площину палітурки, а як би зміцнювати його, прикрашати і, головне, характеризувати книгу саме як книгу, при чому належить певному особі.
Важливо саме очищення екслібриса від "станковізма", що руйнує цілісність естетичного сприйняття знаку і книги. Молоді художники прагнуть до стилістичної чистоті своєї роботи, виступаючи проти еклектизму і, намагаючись творчо поєднувати використання кращих традицій (від Томаса Б'юік, батька ...
