ій голость П Т
Доповнення на D до E-dur підводить нас до теми побічної партії, написаної у формі восьмітактного періоду з розширенням і доповненням. Щоб прояснити, як звичайний восьмітактний період займає 17 тактів, я склала В«таблицю неквадратнихВ» теми побічної партії, де відобразила всі повторення, доповнення та розширення:
Без повтореній44С повтореніямі4 + 4 (повторення зі скрипкою) 4 + 5 (каденціонних розширення)
Побічна партія має дуже яскраве і впізнавану фигураций - трель, щебетання, що додає ще більшу легкість і наївність мелодії - і наступного разу зустрінеться лише в репризі.
Заключна партія представляє собою просту двухчастную безрепрізную форму, ділиться на дві різнохарактерні частини, в першій з яких на одну мить повертається лише нагадування про події першої частини: виникає subito sf, акцентована сильна доля у скрипки, але наліт драматизму відразу ж випаровується, надавши панування простий, невигадливій і співучої основної теми заключній партії. Таким чином, схема заключній партії виглядає наступним чином:
4 +44 + 7Четирехтакт у виконанні фортепіано-solo і його перетворений варіант зі скріпкой.Основная тема і її повторення на октаву вище з кадансових розширенням.
Таким чином, ми бачимо, що кожна тема експозиції проводиться двічі, але починає обов'язково фортепіано-solo. p align="justify"> Розробка мініатюрна, вона укладається всього в 36 тактів, зовсім В«Не бетховенська , аж ніяк не драматична, побудована вона на розвиток тим головною і сполучною партії.
Четирехтакт, що відкриває розробку, - перший четирехтакт теми головної партії: тема звучить у паралельному fis-moll у фортепіано на тлі остинатного домінанти у скрипки. Тема не отримує розвитку, а перетікає в тему сполучною партії, яка зазнає змін в розробці. p align="justify"> противосложения з експозиції вже немає, натомість з'являється двутактовий мотив, активно задіяний у поліфонічному розвитку, Бетховен використовує вертикальні і горизонтальні перестановки, поліфонічне взаємодія здійснюється між усіма трьома голосами. Все це відбувається на тлі безперервного тонального розвитку: fis-moll, G-dur, a-moll, h-moll. p align="justify"> У наступних тактах за основу розвитку береться початковий елемент теми Fugato, думаю, Бетховен нарочито спрощено зраджує його імітаційному розвитку, використовуючи як В«противосложенияВ» секундового лейт-інтонацію з теми головної партії. p align="justify"> Тим часом тональний рух триває, цього разу, по чистих квартах: h-moll, e-moll, a-moll, d-moll. З d-moll за допомогою зменшеного септакорд dis-fis-ac Бетховен потрапляє на домінанту основної тональності, тим самим почавши готувати репризу. 5 тактів стоїть на D, потім відпускає і її, залишивши нашому слуху тільки секундовие лейт-інтонації теми головної партії, якими пер...
