егукуються два соліста, після чого ми потрапляємо в репризу. p align="justify"> Отже, всередині цієї невеликої розробки немає таких очевидних кордонів, як у розробці I частини, але для зручності і тут можна виділити кілька розділів:
412848Проведеніе четирехтакта теми головної партііПоліфоніческій розділ: імітаційне розвиток нового мотиву (двутакт) Поліфонічний розділ: Імітаційне розвиток початкової елемента сполучною партііПредикт на DПереход до репризі: діалог солістів (секундовие лейт-інтонації) Fis-mollfis-moll, G-dur, a-moll, h-mollh-moll, e-moll, a-moll, d-mollA-durA-dur
У репризі вже з перших тактів очевидні зміни в головній партії. У скрипкової партії додається скерцозність мотивчик з шестнадцатних, супроводжуючий каденції. Він надає ігровий характер музиці. p align="justify"> Трель в партії фортепіано, звучить на тлі секундових лейт-інтонацій теми головної партії, надає пасторальні звучанню.
Друга частина теми головної партії тепер супроводжується малосекундовимі підголосками на spiccato у скрипки, на легкому staccato у фортепіано, що підкреслює скерцозність природу теми.
Тема головної партії перетворюється, обростає підголосками і прикрасами, але при цьому основна структура теми не змінюється. p align="justify"> Зате вигляд сполучною партії дещо змінюється: по-перше першої тема вступає у скрипки, зате далі в скрипкової партії тема більше не з'являється, переходячи в нижні голоси фортепіанної партії. Тема позбавлена ​​таких поліфонічних вишукувань, які ми бачили в сполучній партії експозиції. Тут всього 2 повних проведення теми, ось як виглядає ця спрощена схема поліфонічних прийомів в темі сполучною партії в репризі:
16 Т П П О П Т (початковий оборот)
Теми побічної та заключної партій ніяких гармонійних і структурних змін не зазнають, тільки, за правилами класичної сонатної форми, переносяться в основну тональність - в даному випадку, в A-dur. p align="justify"> Ми бачимо, наскільки сильна і важлива для Бетховена концепція і ідейний задум даної сонати, для втілення якого створення такого контрастного образу в II частини, було просто необхідно: якщо придивитися до Andante Scherzoso ще уважніше, то ми не знайдемо тут співзвучання, складніше звичайного септаккорда, каданси тут підкреслено прозорі і зрозумілі, паузи в темах надають їм вишукану простоту і витонченість. p align="justify"> II частина служить інтермедією, В«відпочинкомВ» між драматичної I частиною і бунтівним фіналом, про який зараз і піде мова. p align="justify"> Фінал традиційно написаний у формі Рондо-сонати. Структура цієї частини складно-складова, тому, для зручності я відразу представлю таблицю-схему частини:
Рефрен (Р) Епізод (Е) 1РЕ 2РЕ 3РЕ 4Р і завершеніеa-mollC-dura-mollA-dura-mollF-dura-molla-moll1-20 т. (8 +12) 21-53т .54-73т .74-93т .94-113т .114-203т .204...
