ктних періодів, Бетховен залишає тільки четирехтакти, після чого модулює в іншу тональність. Тема починається в a-moll, через DD вона модулює в a-moll. p align="justify"> Ось як схематично виглядає будова нової теми в коді:
4421d-molla-molla-mollI проведеніеII проведеніеIII проведення і вихід на завершальний каданс
У другому і третьому проведенні теми є невелика вертикальна перестановка голосів всередині фортепіанної партії. p align="justify"> I частина закінчується на pp, що теж нехарактерно для Бетховена. Таке закінчення є, звичайно, частиною ідейного задуму. Воно створює ефект розгубленості, нездійснених надій, затишшя перед подальшою боротьбою за своє щастя. p align="justify"> Як ми бачимо, будова I частини Четвертої сонати дуже нетипово для Бетховена, але, з іншого боку, ми чітко бачимо руку майстра: витончені поліфонічні прийоми, гра тональностей, різні модуляції і, звичайно ж, дуже виразний і образний тематизм. p align="justify"> Отже, ми зустріли в I частини ряд ненормативних для класичного сонатного Allegro прийомів. На противагу цьому Бетховен пише другу частину сонати Andante Scherzoso piu Allegretto в самої що ні на є віденсько-класичної сонатної формі, що, у свою чергу, є дуже незвичайним для повільної частини класичного сонатного циклу. p align="justify"> Французький музикознавець Ленц охрестив цю частину В«весняної піснеюВ» вельми невипадково, за характером вона б, скоріше, підійшла 5-ої В«Весняної сонатіВ»: дуже проста, наївна, світла, вона становить пряму протилежність I частини . p align="justify"> Тема головної партії підкреслено проста: акорди функціонально і структурно прості, паузи, які пронизують тему, дуже виразні. Вони ніби заповнені звуками, вони дуже нагадують відгомін луна, якими вони згодом і стануть, коли вступить скрипка. p align="justify"> Тема головної партії являє собою просту двухчастную безрепрізную форму, її будова позначено в нижченаведеній таблиці:
8 (1 +1 +2 + 1 +1 +2) + 8 (1 +1 +2 + 1 +1 +2) 8 (1 +1 +1 +1 +1 +1 + 2) + 8 (1 +1 +1 +1 +1 +1 + 2) Перший восьмитакт проводиться у фортепіано, другий повторює його, тільки зі скрипкою (на октаву вище). Тут слідують відхилення в h-moll і D-dur . p align="justify"> Єднальна партія тут сама повноцінна, на відміну від експозиції, в її основу покладена нова тема, а за формою вона являє собою Fugato з тональним відповіддю, утримані противосложения і одним стреттное проведенням. Бетховен розвиває задатки поліфонічного розвитку в першій частині, в третій частині вони досягнуть свого апогею (Бетховен охоче користувався поліфонічними прийомами в жанрово-описових творах, нерідко, щоб підкреслити скерцозність характер) Процес поліфонічного розвитку в Fugato відображений в таблиці, В«темаВ» позначається T, В«відповідьВ» О, В«противосложенияВ» П:
голоса18 (4 + 9 + 5 (доповнення) скрипка О П Т ДополненіеФортепіано: верхній голость ПФортепіано: нижн...
