цям даних партій, є яскравий драматичний талант, а також рухливість голосу. Як правило, дані партії співають героїчних тенора на заході або на початку кар'єри (Сванхольм у Шолто - Лозі в Золоте Рейну, Вінгдассен - Лозі у Бема і Фуртвенглєр) з гарною якістю вокалу, але їхні голоси часто важкуваті, а створюваним образам не дістає гостроти. Характерний тенор в чистому вигляді - явище досить рідкісне, зразковий приклад - Герхард Штольце (Лозі і Мімі у Караяна, Мімі в Зигфриде Шолто), що створює дивно яскраві, гротескні образи своїх героїв, проте його іноді дорікають за відсутність почуття міри у використанні немузикальних драматичних ефектів . Також гарним виконавцем даних партій є такою різносторонній співак, як Шрайєр. p align="justify"> Ліричні тенора виконують в операх Вагнера другорядні партії, як правило моряків, пастушків і т.д. (Напр., штурман в Летючого Голландця, молодий моряк і пастух у Трістана), їх кращими виконавцями є співаки, відомі в іншому репертуарі (напр., Томас Мозер або Шрайєр). p align="justify"> Дуже велике значення в вагнерівських операх має бас-баритон, що втілює часто надприродні істоти або персонажів філософськи значних, страждають, схильних до рефлексії - Вотан в Кільці, Голландець, Амфортас, Гурнеманца в Парсифалі, Сакс в мейстерзінгери, також ряд важливих ролей другого плану, напр. Гунтер в Загибелі богів, Курвенал в Трістана. p align="justify"> Виходячи з характеру партій бас-баритона, позбавлених, як правило, всякої віртуозності, що носять переважно декламаційний характер і дуже складних за смисловим навантаженням, головна вимога до соответсвующим виконавцям - створення цілісного та адекватного образу. Кращим бас-баритоном сторіччя можна безперечно назвати Ханса ХОТТЕР, який створив близькі до ідеальних трактування всіх основних ролей. Насамперед його абсолютно необхідно чути в ролі Вотана в Кільці, як чи не єдиного адекватного виконавця. Розквіт його кар'єри припав на 50-ті роки, збереглося 6 повних Байрейтського Кілець з його участю, а також знамените студійне Кільце Шолто, де він вже дещо не в голосі, але трактування ролі потрясає глибиною. p align="justify"> Серед співаків золотого століття можна вказати Шорр, однак пік його форми припав на 20-ті - початок 30-х років, від яких збереглося дуже мало записів, а в кінці 30-х у нього вже були проблеми з голосом.
Серед інших виконавців можна виділити Франтц, Лондона, Адама. Серед більш легких голосів, близьких до баритона, варто назвати Фішера-Діскау, чиїм трактуванням притаманний звичайний набір його достоїнств - виняткова інтелігентність і музикальність співу, краса тембру, проте він легковат для деяких партій (насамперед його скандальний і викликав масу суперечок Вотан в Золоте Рейну Караяна), Жозе ван Дама, Стюарта. Останнім часом (80-90-ті роки) основним вагнеровским бас-баритоном став Морріс, якого, втім, часто критикують за відсутність розуміння стилю і глибини трактування. p align="justify"> Крім того, у Вагнера існ...
