і" - прим. Ред.). Я розмовляв про неї зі співаком. А тепер я прошу його заспівати арію перед портретом (знаменита арія "з портретом" з 1 дії - прим. Ред.). Він схильний співати її так, як звик: м'яко, лірично. І тільки. Я намагаюся йому пояснити, що якщо щось і здалося людині красивим, то це ще далеко не достатній привід, щоб у нього виникла потреба співати. З іншого боку, було б невірно, якби я змушував її висловлювати своє судження про портрет. Це теж не привід для співу. Що ж сталося? Перша дама, яка здалася Тамино трохи нав'язливою, всучила йому якийсь предмет; Тамино прийняв його тільки тому, що він належав Цариці, якої так захоплюється юнак. Отже, він майже знехотя взяв портрет. А тепер, в той момент, коли Тамино все ж на нього глянув, з ним сталося диво, він випробував нове, незвідане почуття, могутнє, всепоглинаюче: вперше в житті він полюбив! Не тому, що дівчина, зображена на портреті, красива, а тому, що його торкнувся перст долі ... "Портрет чарівно прекрасний!" - Це вигук виривається з його душі з нестримною силою. Такий був задум Моцарта. Інакше співати цю музику не можна. Два такту оркестрових акордів в Es-dur - і відразу ж вступає співак з диявольськи важкою позиції. Він починає з "сі-бемоль" і повинен піднятися до "сіль"! Це дуже важко. Але якщо в той час, як оркестр виконує свої два такту, він зуміє внутрішньо почути "сі-бемоль" першої октави і до того ж уявити собі "мі-бемоль" другий - не заспівати, а лише уявити, - то тоді реальний "сі-бемоль" буде сприйматися як розташований значно нижче високого "мі-бемоль" і "сіль" виконавець теж співатиме як би зверху вниз. Коли він бачить портрет і вражений ним як блискавкою, його емоція злітає до високого "мі-бемоль". Така сублімація стає можливою завдяки глибокій концентрації співака. Концентрація посилюється, поки голос знижується до наступної музичної фрази. Співак відчуває, що оркестрове супровід для нього не менш важливо, ніж спів. У партії оркестру втілений весь спосіб Тамино. Його арія - це психологічний портрет. Юнакові притаманна нездоланна допитливість, що виявляється тут у потребі зрозуміти, що ж з ним сталося. (Пізніше, в годину випробування, це властивість його характеру проявиться дуже яскраво.) Він не знає любові настільки всепоглинаючою і шукає пояснення ... Проходять два або три дні, поки співак не відчує себе підготовленим - не тільки зовні, а й внутрішньо - до вивчення арії Тамино на основі отриманих від мене відомостей. До цього моменту ми працюємо втрьох - він, я і концертмейстер. Але і згодом у нас залишається можливість відмовитися від виконавця, якщо він чомусь не справляється з поставленим завданням, і випробувати на цю роль іншого співака. Найважче домогтися від співака готовності знаходити в собі, у своєму внутрішньому житті витоки тих емоцій, які він повинен висловити на сцені завдяки глибокій внутрішньої концентрації. Щоб уникнути непорозумінь скажу, що мені так само, як і Брехтом, здалося б неприємним, якби співак зупи...
