ий сонцем, а вони в напівтемряві і самі схожі на тіні, обережно вдивляються в перехожих, вслухався в їхні розмови. У цих сценічних умовах, створених режисером і художником, починається трагедія Отелло ...
В«ОтеллоВ» Фельзенштейн назавжди врізався в пам'ять.
На гастролях В«Коміше оперВ» у Москві дивилася В«ОтеллоВ» багато разів, місяці два потім нічого іншого по-справжньому сприйняти вже й не могла, в тому числі й В«Лицаря Синю БородуВ» Оффенбаха і В«Сон в літню ніч В»Бріттена у виконанні того ж театру. Голова і серце надовго були зайняті В«ОтеллоВ». Дуже, дуже багато дала мені постановка Фельзенштейн для подальшого горіння в задуманому. p align="justify"> В інтерв'ю радянському телебаченню професор Фельзенштейн із запалом і всепокоряющей щирістю говорив: "... Режисерові має бути дано щастя проникнути у твір. Я ще раз підкреслюю - щастя, бо до здатності правильно читати твір відноситься і дуже рідкісна щаслива здатність прочитувати його до кінця. І так, як це мав на увазі автор. Тоді завдання режисера полягає в тому, щоб точно і у формі, яка виключає непорозуміння, передати учасникам вистави пізнання, які режисер придбав, вивчаючи твір, - з тим щоб на цій основі міг виникнути як можна більш спільно вироблений погляд на твір. p align="justify"> Виходячи зі свого багаторічного досвіду, я повинен відверто сказати, що така колективна концепція твору складається дуже рідко або майже ніколи і що - на мій жаль - частіше більшість людей покладається на те, що у режисера є " вірна "концепція, яку він їм викладає, і тому вони більш-менш покірно йдуть за ним.
Це не мій ідеал. Я віддаю перевагу співака-актора, який, зрозуміло, вислуховує поради режисера, користується його допомогою, якщо вона йому потрібна, але в розробці інтерпретації йде сам - настільки далеко, що діє як самостійно творить актор і змушує забути режисера. p align="justify"> Я повинен підкреслити це тому, що сьогодні, на жаль, є багато режисерів, які відчувають потребу інсценувати самих себе, а не твір ... "
Хочу навести як приклад найбільш точної характеристики принципів роботи Фельзенштейн, уривок зі статті В«Шлях до оперного творуВ»:
... Свою роботу зі співаком я починаю з загального ознайомлення з твором. Іноді ми по дві години сидимо один проти одного і тільки розмовляємо. Іноді ми розмовляємо утрьох або вчотирьох: присутні один з концертмейстерів, капельмейстер, художник. Так проходить початкова стадія нашої роботи, коли головне завдання полягає в тому, щоб ознайомити з нашими уявленнями можливо більше число учасників майбутньої вистави. Я знаю дійових осіб: я знаю, що вони роблять і як поводяться, коли знаходяться поза сценою, беручи участь в іншій п'єсі, званої життям; я вивчав їх біографії, їх приватне життя. Про все це я повинен розповісти співакам та іншим моїм співробітникам. Ось, наприклад, роль Тамино (йдеться про "Чарівній флейт...
