мпної стилі французького плаката, зближує його з станковим графічним аркушем, у схильності німецького плаката до експресії, а англійської - до ілюстративної картинності, ці види графіки в цілому проходять свій власний шлях розвитку ідей і стилю. Стаючи невід'ємною частиною суспільного і особистого існування людини, політичного і господарського життя, зростися з тим, що ми називаємо способом життя, масова тиражна графіка знаходить надзвичайно міцний соціальний статут і функції. Вона перетворюється в чи не саме безсумнівну мистецтво XX століття. Його майстрам не властиві терзання щодо потрібності або непотрібності їхньої творчості, вони багато в чому вільні від проблем зрозумілості або незрозумілості ідей і форм. Ясність цих ідей і вражаюча форма їх вираження обумовлені тим, що мистецтво художньої публіцистики звертається не до спеціальному колу любителів мистецтв, а до всіх і кожного. p align="justify"> Словом, розвиток тиражної публіцистичної графіки обумовлюється не тільки внутріхудожественнимі імпульсами і залежить не тільки від рівня естетичної свідомості суспільства, а стимулюється куди більш широкими соціально-політичними та економічними причинами. Як найвищою мірою ефективному засобу наочної, образно-художньої пропаганди політичних ідей до публіцистичної графіку звертаються революційні рухи 20-30-х років, завдяки чому мистецтво політичного плаката формується в самостійну галузь художньої діяльності. [16; 40] Газети та журнали, пов'язані з комуністичними і робочими партіями, заповнюють свої сторінки графічними роботами, які надають їм художню якість. Преса виступає в даному випадку як організатор розвитку художньої діяльності; вона створює своє коло художників, що працюють над проблемами політичного мистецтва. Можна сказати, що експансія тиражної графіки в цілому здійснюється в значній мірі за рахунок послідовного розвитку революційного художньої творчості, як це сталося в Німеччині в 20-ті роки і у Франції в 20-30-ті роки, або за рахунок різких спалахів політичного революційного мистецтва , які дав політичний плакат в Угорщині в кінці 1910-х років і в Іспанії у другій половині 30-х років, в Росії.
У першій половині 20-х років мистецтво плаката і журнально-газетного малюнка проходить своєрідний період формування своїх стильових параметрів. У багатьох країнах воно успадковує і розвиває традиції об'ємно-просторового мальовничого малюнка, раціоналізує і звільняє від орнаментальної декоративності традицію графіки "стилю модерн". Це мистецтво вбирає в себе і перелагает загальнозрозумілою образотворчу мову стильові прийоми, які в своєму чистому вигляді були б рішуче протипоказані масовим агітаційним видами мистецтва. p align="justify"> У журнально-газетного графіку серйозне потрясіння відбувається на рубежі 20-30-х років. У цей час значною мірою на базі досвіду революційної преси багато журнали і газети (за винятком хіба що найбільш традиційних і консервативних) перетворюються з строго текстових в ...
