ілюстровані видання. З цих років у газетах і журналах величезне, а в ряді випадків визначальне місце починає займати фотографія. Блискучий зліт цього нового стилю тиражної графіки дає в 30-і роки французька преса Народного фронту. Газетні шпальти "Юманіте" і "Авангарду", створені М.Лінгнером, представляють собою стрункі композиції, що об'єднують в одне художнє ціле малюнок і текст; талант Е.Піньона надає високу художню якість ілюстрованому тижневику "Регар", де художник працював тоді в якості метранпажа.
На даний момент, відокремлений від тієї епохи майже половиною століття, по відношенню до дизайну кінця 1950-х - 1960-х рр.., ймовірно, доцільно взагалі скасувати слово "модерн" і у визначенні специфіки цього стилю використовувати тільки хронологічні орієнтири (етапи розвитку дизайну).
Починаючи з 1970-х рр.., але найбільше в 1980-х рр.., в книжковому і промграфіческом мистецтві став проявлятися стиль, що отримав назву "мінімалізм". З 1970-х рр.. друкарське мистецтво включилося в процес комп'ютеризації, і на рівні проектування, і на рівні реалізації проектного задуму. Мова йде про "друкарнях на столі" і про те, що навчитися працювати (абсолютно кваліфіковано) на комп'ютері можна, пройшовши курс навчання тривалістю всього три місяці, а, крім того, і про те, що комп'ютерне проектування дозволяє вільно моделювати форму, незалежно від усіх колишніх обмежень. Тобто, з одного боку, типографська естетика, що відповідає технології друку з використанням стандартизованих елементів, ставиться під сумнів, вірніше стає абсолютно необов'язковою, а з іншого боку, в друкарське мистецтво відкривається доступ людям без спеціальної художньої підготовки. Цілком очевидно, що друкарське мистецтво переживає технічну революцію. p align="justify"> Однак, як друкована книга багато чого взяла від рукописної, так, найімовірніше, і комп'ютерна стадія типографського мистецтва не зможе повністю порвати з традицією, так як книга - це та область, де руйнувати традицію і конвенцію, то є домовленість, угода рівнозначно тому, що суспільство на якийсь момент позбудеться внутрішніх зв'язків (адже твори друку - це засоби комунікації) і назавжди позбудеться культурно-історичної пам'яті.
Набагато більш розкуто може розвиватися в умовах нової техніки і технології промислова графіка. Хоча тут теж існує проблема "звикання" постійних клієнтів до певної форми, а змінити цю форму на користь іншої - може означати втрату клієнтів. Тенденція до регулярного оновленню - у природі плакатного мистецтва. Тому тут спостерігається (і, мабуть, це буде продовжуватися) динамічна зміна форм подачі інформації. br/>
Список використаних джерел
1.Баренбаум І. Є. Історія книги: Підручник для ВНЗ. 2-е видання, виправлене і доповнене. М.: Книга, 1984 р. 255с. p> 2.Бердслей О. Малюнки. Проза. Вірші. Афоризми. Листи. Спогади і статті про Бердслеї. - М.: "...
