д, при зйомках з особливих точок зйомки вдалося зняти фільм В«Напад жінки-велетняВ» де ми бачимо 15-метрову героїню. p align="justify"> Наступне виразний засіб кіно - це кінематографічний план. Ділення на плани є найважливішим елементом створення фільму. Використовуючи загальний, середній або великий плани ми робимо акцент на тому чи іншому моменті. Загальні плани дозволяють ввести глядача в суть того, що відбувається або демонструють масштабність що відбувається, великі акцентують уваги на тому чи іншому елементі. Як я вже писав в попередньому абзаці, загальні плани найчастіше використовуються при зйомках маршів і парадів. Загальний парад усіх формувань перед фюрером практично весь побудований на використанні загальних планів. Середні плани в епізоді використовуються тільки тоді, коли в кадрі Адольф Гітлер або розпорядник парадом. Хоча не можна сказати, що главу нацистської партії завжди знімають на середньому плані, більш частотних все ж загальні. Ми бачимо трибуну, на якій стоїть фюрер практично повністю. Тут знову працює ефект масштабності, перед нами відкривається гігантський простір, зайняте військовими. В особливо емоційної частини промови Гітлера Ріфеншталь використовує великий план обличчя фюрера, в даному епізоді це єдиний крупний план. Середній план, як перехідний між загальним і великим аналізувати не будемо, так як він є уточнюючим і особливої вЂ‹вЂ‹забарвлення не привносить. Його Льоні ефектно використовує в епізоді поїздки Гітлера по місту, де ми бачимо тріумфуючих людей, перебуваючи за спиною фюрера. Більш цікавим виявляється великий план, його майстерно використовує режисер практично в кожному епізоді. Крупно ми бачимо усміхнене обличчя Адольфа на самому початку, потім великі особи щасливих дітей. Створюється впевнене відчуття загальної радості. Якщо виписати всі великі плани з фільму, то 90% з них будуть з обличчями людей, будь то прості городяни або члени націонал-соціалістичної німецької робітничої партії. Використовуючи ці кадри Ріфеншталь задавала тон загальному настрою фільму - люди раді Гітлеру, вони його з цікавістю слухають, вони його обожнюють. Коли майбутній диктатор говорить свою промову, найважливіші та емоційні моменти режисер так само виділяє великими планами. Ми можемо побачити, як блищить його шкіра від поту і як горять очі. Цей прийом дозволяє максимально збільшити вплив промови, яку вимовляє фюрер. Наступний момент, коли використовуються великі плани - це паради, коли Лені показує струнко йдуть солдатів. Великі плани марширують ніг створюють враження ідеальної злагодженості, а відповідно, і сили німецької армії. Аналізуючи розкадрування фільму В«Тріумф воліВ» ми можемо зробити висновок, що улюблений кінематографічний план Лені Ріфеншталь був великий. p align="justify"> Режисер відмовляється від використання у фільмі контрапунктів і метафор. Навіть без їх використання кінострічка вийшло дуже яскравою і вражаючою. Враховуючи той факт, що Ріфеншталь створила неперевершену документальне про...
