до його ширини так само з галереями, як висота в рівносторонньому трикутнику відноситься до його боці.
Таким чином, храм і без великих папертей отримує завершену пропорційну форму.
Діаметр північній сходовій вежі (зсередини) прирівняний полудіагоналі подкупольного квадрата. Діаметр південної вежі (зсередини) прирівняний діаметру центральної апсиди.
У розрізі, знову ж таки в повній згоді з Витрувием, храм має пряме відповідність з його розмірами в плані.
Висота храму дорівнює його довжині (без оточуючих його галерей). Довжина вимірюється від західної стіни і до центру апсиди, висота - від підлоги до основи купола.
Перетин купола відрізняється від строго сферичної форми, для його геометричного аналізу необхідні натурні шаблони. Підстава барабана розташовується по висоті, що дорівнює половині ширини храму, виміряної з початковими галереями.
шелига зводу, перекриває великий неф, розташовується на висоті, що дорівнює ширині або довжині храму в межах його трьох центральних нефів.
Пята підпружних арок і п'ята склепінь розташовані на висоті, що дорівнює половині довжини храму або відстані від центру храму до західної стіни.
Висота апсиди дорівнює повній її глибині. Неправильна форма поверхні напівкуполи виконана в розрахунку на мозаїчне зображення («Оранта»), завдяки чому воно при тому чи іншому освітленні отримує ряд мальовничих відблисків. Підстава напівкуполи, перекриває апсиду, закладено на висоті, рівній відстані від центру храму до центру апсиди. Хори розташовані на висоті, що дорівнює половині висоти головних підпружних арок, або, з деяким наближенням, ширині великого нефа.
3. Євангельські фрески Софії Київської
У Софії Київській, як ні в одній іншій середньовічної споруді, мозаїка поєднується вкрай вільно з фрескою. В основному, межа між ними проходить по лінії шиферного карниза. Це ми спостерігаємо і в Віме, і на підбанній стовпах. Але як показали останні реставраційні обстеження, фрески розташовувалися вище цієї межі на західних схилах північної та південної підпружних арок, де під мозаїчними медальйонами із зображенням севастійських мучеників знаходяться виконані в фрескового техніці фігури двох мучеників, а також на всій західній підпружні арці. Тут медальйони з полуфигурами севастійських мучеників були набрані не в смальті, а написані al fresco. Нам невідомо, чому робота мозаичистов була раптово перервана і їм навіть не дали можливості завершити мозаїчну декорацію. Ймовірно, причиною цього було нетерпляче бажання Ярослава побачити якомога швидше закінченою розпис храму.
Фрески прикрашають нижню частину стін віми і стовпів до шиферного карниза, заходячи за його межі лише у вище зазначених місцях, три гілки центрального хреста, всі чотири бокового вівтаря і хори. Це основне ядро ??фрескового декорації сходить до епохи Ярослава якщо не цілком, то в усякому разі у своїх основних частинах. Верхнім хронологічним межею найбільш пізніх фресок з даного комплексу схильні вважати 60-ті роки XI в. Що ж до фресок зовнішньої галереї, крещальни і веж, то вони відносяться вже до іншої епохи - до XII в. Питання про їх точну дату зможе бути вирішена лише після уважного аналізу їх стилю.
Фрески Софії Київської...
