оєї вершини, ясно обозначившейся в першій половині минулого століття; в результаті промислового перевороту і в процесі утворення капіталістичного ладу в той же час відбувалося стрімке зростання міст і виникали нові центри; в безпосередньому зв'язку з цими явищами колективи кінних акробатів вступили в смугу міцного матеріального благополуччя і можливість осілості. І якщо ще на початку другої половини XVIII століття ми зустрічаємо одиночних вихідців або окремі мандрівні пересувні колективи (troupe nomade reisende Gesellschaft), то в найближчі десятиліття ми зіткнемося з усе зростаючим формуванням цирків напівстаціонарних і, нарешті, з утворенням постійних цирків (cirque a demeure, cirque stationnare, standiger Circus, stabiler Circus).
розтягнувся на кілька десятиліть виразно позначилося на межі XVIII і XIX століть виникнення напівстаціонарних і стаціонарних цирків Європи представляється єдиним злитим процесом, опорними точками якого є підприємства Філіпа Астлея, хто біжить в кінці XVIII століття в Лондоні і Парижі, і підприємства сімейства Франкони, що влаштувався в Парижі і що досяг розквіту в перші десятиліття XIX століття. Навколо цих центральних за своїм становищем манежів групується досить широка мережа стаціонарних, напівстаціонарних і кочових кінно-акробатичних співтовариств поступово переростають в перші стаціонарні цирки Європи. [3, с. 22-29]
цирковий жанр ярмарковий видовище
3. Організаційно-виробничий лад циркової вистави
Цирк не знав окремих номерів, як сьогодні, він знав артистів і мав у своєму розпорядженні трупою, яка незмінно працювала весь сезон. Кожна вистава було зв'язковим дією членів трупи, продуктом діяльності колективу та ансамблю, показом майстерності єдиного виконавського масиву - і тут укладена характернейшая особливість циркового мистецтва минулого сторіччя.
Після всіх тих змін, які зазнавало циркове мистецтво на межі XIX і XX століть, не так легко відчути внутрішню цілісність колишнього циркової вистави, але, бути може, на прикладі одного з традиційних старих звичаїв вдасться розкрити цю особливість .
Ось окремий випадок: по своїй техніці номера наїзників-акробатів вимагають помічників, щоб регулювати хід коня або тримати обручі та тунелі, крізь які пролітають наїзники. Може здатися, що завдання обмежується підтримкою перешкоди. Нітрохи не бувало! Завдання полягає в умінні в потрібну мить прийти на допомогу, наблизити або віддалити перешкоду, взяти вгору, вниз, вправо або вліво і, миттєво ковзнувши тунелем по летить тілу, допомогти йому вчасно повернутися на ускользающего коня. Треба відчувати темп коні, стрибок наїзника, простір і час.
Це - складне мистецтво, зване пассированием (passer les objets) та виділено окрему фігуру пассіровщіка. При цьому артисти одягали уніформу, тобто формений ліврейний костюм, в якому стояли шталмейстером і конюхи, він зазвичай був витриманий у стилі військового мундира.
Звичай працювати в уніформі, або, як висловлюються професіонали, стояти в уніформі, що зміцнився в усіх цирках Європи, згодом був узаконений першими професійними об'єднаннями циркових артистів і юридично унормовано при введенні нотаріальних контрактів.
Техніка та характер майстерності циркового артиста даного часу зумовлювалися тим, що стосовно організа...
