значення в перетворенні характеру музики отримує новий мотив таємничих «вигуків» - ходів на широкі інтервали в партіях інструментів духової групи. У розробці ці мотиви-вигуки утворюють фон для проведення змінених тим головної та побічної партій. Терції переростають у тритони, утворюється перекличка різних оркестрових регістрів (валторни і труби). Тональний план розвитку музики заснований на зіставленні терцових і секундових тональностей («соль-бемоль» і «мі-бемоль»; «сі-бемоль» і «до»; «ля-бемоль» і «фа»; «до» і «ре »мажор). Характер побічної партії змінюється завдяки тональної нестійкості: починаючись в ре мажорі, вона закінчується в соль-бемоль мажорі, далі вона проходить в сі мажорі і мі-бемоль мажор. Так, примарне бачення побічної партії щоразу вислизає подібно хиткому міражу. Такий короткий конспект першого поділу розробки (325-388т.). Тепер розглянемо його з позиції майбутньої переінструментовкі.
У тактах 325 - 340 чітко видно дві оркестрові функції: тематичний матеріал поперемінно у гобоя і кларнетів і педаль, що наближається за своїм значенням до контрапункту, по два такту у валторн і низьких струнних. У даному епізоді принципова диференціація тембрів духових інструментів. Це стосується не тільки тематичного матеріалу, але і педалі валторн. Такти 341 - 356 - багатопланова фактура, що включає тему (перша скрипка, флейта, потім флейта пікколо), ритмо-гармонію (другий скрипки - піццикато), педаль (кларнети, струнні альти) і вже згадана педаль - контрапункт (валторни з трубами - низькі струнні та фагот - тромбон і туба). Щоб в різноманітті оркестрових функцій не втратити тему, ми припускаємо дублювання її домрами примами II, а ритмо-гармонію другої скрипки передамо акомпануючим балалайки. Підкреслити похмурий характер унісонів допоможе контрабас баян.
Наступні два епізоди співвідносяться з попередніми (325 - 340=357 - 372; 341 - 356=373 - 388), виходячи з цього ми лише відзначимо деякі зміни фактури. Тематичний матеріал гобоя цього разу розділений між першою скрипкою і альтом і двома скрипками за другим разом. Думається, що автор подбав про виконавців партії другої скрипки, передбачивши незручності, пов'язані з переходом від гри пиццикато до гри смичком. У нашій роботі ми благополучно перенесемо обидва проведення в групу домр прим, тому надмірно напружене звучання альтовий домр у верхньому регістрі нам тут ні до чого. Наступний фрагмент відрізняє перенесення ритмо-гармонії в більш низький регістр. Тепер вона викладена в партії альтів. Ми ж, згідно з попереднім разом, розподілимо цю функцію між складами акомпанементу балалайками, звільнивши альт для педалі другої скрипки, а другу домру для дублювання теми.
У другому розділі розробки колись спрямована вгору мелодія побічної партії, демонструє чітку спадну спрямованість, а гармонізація її тонально акордами стирає функціональні відносини і додає жорсткість і механістічность характеру музики. Головна і побічна партії ще більше зближуються і, в тактах 397 - 404 і подібних 413 - 420, звучать одночасно (головна партія акордами - група дерев'яних духових без фагота і скрипки, побічна партія - фаготи, смичкові альти, віолончелі, контрабаси). Перше, що ми помічаємо в цьому епізоді (389 - 420т.) - Недосяжно високі ноти в партії контрабаса. Якщо орієнтуватися на працю Ю. Шішакова «Інструментування для оркестру російських народних інструментів», то останньою, що обмежує верхній регістр, нотою буде фа дієз великої октави по звучанню [17, 29с.]. Звичайно, можна припустити наявність більшої кількості ладів на оркестрових інструментах, але ми розуміємо просту закономірність: чим коротше звучний відрізок струни, тим менше будуть чутні обертони, тим більш слабким і кволим буде звук. У даній ситуації ми поступимо таким чином: з 389 - 396т. знімемо контрабас, а партію смичкового контрабаса передамо балалайці бас і незамінною в таких випадках електрогітарі бас. З 397 такту підключимо контрабас балалайку, при цьому для цілісного уявлення виконавцем лінії контрапункту, впишемо і ноту «сіль» (401т.) Великої октави, взявши її в дужки. Останні дві восьмі балалайки бас в 421 такті потрібно буде підняти на октаву вгору, а відсутню мі-бемоль альта попросту зняти. Окрім іншого, слід адаптувати партії групи дерев'яних духових, розподіливши ноти кожного акорду між баянами і дерев'яними духовими народного оркестру. Імовірно так ми вирішимо проблему в цьому епізоді.
Починаючи з 421 такту оркестр, аж до амбівалентного пред'ікта - динамічної репризи, (477т.) грає в повну силу на нюансі «фортіссімо». На тлі висхідних туттійних акордів в партіях низьких інструментів оркестру проходить ваговита тема побічної партії (421 - 428). Ми відзначаємо для себе вступ туби і третього тромбона, металевий, прорізають оркестрову тканину характер звучання яких здатний буде передати третім баян на регістрі «тутті». Подальший розвиток побічної партії (429 - 444) виводить її...
