на новий рівень, наближаючи за характером до грізним фанфарно унісон, випереджати розробку, але з більш енергійним, пружинячим синкопованим ритмом. Роль виконання цієї контрапунктической лінії відведена в першу чергу мідним духовим, а також підтримуючим їх Фагот і смичковим контрабас. Тематичний матеріал активно розробляється групою дерев'яних духових інструментів, без фагота, і групою струнних, без контрабаса, відповідно. Зіставляючи обсяг звучання і значимість двох цих елементів, ми розуміємо, що віддати перевагу одному з них (темі, наприклад), було б помилкою, вони абсолютно рівноправні. Але навіть при всіх хитрощах з регістрами баянів, підтримкою з боку аккомпанирующих балалайок, електрогітари бас і контрабаса ми ризикуємо втратити важливий для нас контрапункт. Дубль штрих домр його попросту нівелює. Окрім іншого, нотіруемая в тенорове ключі партія віолончелі недозволено висока для домри бас (438т. - «Ля» і «сі» першої октави, 450т. - «Сі-бемоль» і «до» та ін.). Тут ми мусимо обмовитися, на відміну від вказівки Ю. Шішакова в його роботі, ми обмежимо верхній діапазон басової домри нотою «ля» першої октави, а не сіль, так як в даний час більшість інструментів має саме таку кількість ладів. Однак, застосовувати цю ноту будемо з великою обережністю і тільки у разі крайньої необхідності (у 393 такті). З усіх перерахованих вище проблем випливає цілком закономірне рішення цього і наступного подібного епізодів (421 - 444, 445 - 452 такти). Домри баси будуть підтримувати фанфарні мотиви-вигуки групи мідних духових, а з 445т. перейдуть до партії фагота. Домри альтові другий візьмуть на себе відповідальність за виконання партії віолончелей. Якщо уважніше придивитися до матеріалу групи дерев'яних духових, можна помітити, що протягом тривалого часу (429 - 468т.) Він викладений у два поверхи, при цьому верхню ноту дублює флейта пікколо в низькому для неї регістрі, флейти з гобоя грають майже всюди в унісон , дублюють їх октавою нижче кларнети. Не варто випускати і підключення труб і тромбонів (461т.), Також у два поверхи, оскільки імовірно весь цей матеріал доведеться вмістити в партії флейт, гобоя і двох перших баянів.
Гучне вторгнення мідних духових з темою головної партії в основній тональності (469т.) сигналізує про настання репризи, яка є і основний кульмінацією розділу розробки. Невелике динамічне відступ (477т.) З наступним крещендо надає мотивно-розробленої головної партії велику спрямованість і цілеспрямованість руху. Тут ми знову спостерігаємо приклад оркестрового крещендо. На жаль, спроба повною мірою реалізувати цей прийом засобами Орні навряд чи увінчається успіхом. Як пише Ю. Шишаков: «... використання тембрових зіставлень і контрастів потрібно вважати основним принципом розвитку матеріалу в народному оркестрі, сдвигающим на другий план принцип динамічних нагнітань» [17, 198с.]. Вся справа в тому, що поряд з відносно невеликою динамічної шкалою, народний оркестр не в змозі вмістити в себе всі елементи багатопланової фактури, залишивши при цьому 5 вільних рядків, для подальшого підключення нових тембрів. Це можливо тільки у вигляді формальної переінструментовкі, не підкріпленою конкретними слуховими уявленнями. На ділі ж такий підхід потягне за собою дисбаланс і невиправданий динамічний провал. Зокрема: без підтримки других домр, глухий «басок» перших замість того, щоб лідирувати, ризикує загубитися в оркестровій фактурі; органний пункт балалайки контрабас прийомом тремоло, без контрабас баяна, не дасть необхідного протяжного струнного гудіння; належного обсягу не досягти і одному, наприклад, третьому баяну, якщо скласти в його партію контрапункт валторн. Крім того, контрапунктическая лінія флейт і гобоя (тема в інтервал, з дублем в октаву) для одного баяніста у швидкому темпі виявиться нездійсненною, у зв'язку з цим ми будемо змушені розділити партію флейт між флейтою і гобоєм, а партію гобоя між першим і другим баянами , що призведе до вимушеного відмови від дублювання друге баяном партії струнних інструментів (в оригіналі їх підтримують кларнети, в нашому випадку - акомпануючі балалайки). З 485-492 т. До других скрипкам переходить матеріал смичкового альта, він у свою чергу зайнятий дублюванням спадного ходу валторн октавою вище.
Цей восьмитакт також буде переосмислений на користь тематичного матеріалу. Партія перших скрипок - першим і другим домра, партія других скрипок - першим і другим альтам, партія альтів - акомпануючим балалайки з урахуванням їх діапазону, решта без змін. З 493 т. На нюансі «фортіссімо» підключаються мідні духові інструменти в повному складі, змінюється фактура у дерев'яних духових (замість інтервалу - в одну ноту), додається флейта пікколо. Розподілити все це між групою баянів не складно. Перший - з дерев'яними духовими, другий - за валторни, третій і четвертий - за трубу і тромбон, контрабас баян - за третій тромбон і тубу. Використання регістра «тутті» у першого, другого і третього баянів до...
