. Пихата мрія здійснилася і вже втратила свій блиск. Холодна війна змінилася відкритою війною у В'єтнамі, надмірний оптимізм, який наклав свій відбиток на початок і середину 60-х, як і на початок NASA-проектів, зник. Програма космічних польотів впливала як могутній новатор на технологічні дослідження. Приймаючі участь у програмі індустрії в ході досліджень створювали численні побічні продукти, які пізніше використовувалися в громадянської промисловості. До таких продуктів відносяться жаростійкі сплави, мініатюрні електронні схеми і високорозвинені комп'ютерні технології. Дослідження в авіаційній промисловості дали основу створеної комп'ютером віртуальної реальності .
2.4 Футуристична мода 60-х
У середині 60-х років колекція французького кутюр'є Андре Куррежа (Andre Courreges, 1923), що вийшла на початку 1965 року народження, в корені змінює моду. Коротко підстрижені моделі, одягнені в біле або чорно-біле, у вузьких прямих брюках, коротких спідницях і коротких білих чоботях, білих окулярах з прорізом для очей, викликали сенсацію. Це була мода для молоді, яка повинна була свідомо виділитися із загальноприйнятої моди. Вона була складовою частиною нового красивого світу, в якому фантазії майбутнього за допомогою технічного прогресу переносяться в реальність. Андре вважав, що в майбутньому всі будуть одягатися подібним чином - в сукні обтічних форм, носити плоску взуття або комбінезони астронавтів. Виник футуристичний стиль в моді.
За успіхом Куррежа роком опісля слідував тріумф іспанського законодавця мод Пако Рабанна, який в 1966 році став відомим завдяки особистій інтерпретації моди для молодих емансипованих амазонок епохи космонавтики. Його космічні наряди, представлені у вигляді кольчуги з пластикових пластин і пластин з легкого металу, чудово підтримали футуристичні настрою.
Одночасно відомий паризький кутюр'є П'єр Карден створив свій варіант космічної колекції. Його моделі відрізнялися капелюхами у формі стилізованих космічних шоломів або шоломоподібні кепі в поєднанні з простою скромною одягом вільного покрою. На початку 60-х з'являється і перша уніформа. Для багатьох люди майбутнього, одягнені в однаковий одяг, асоціювалися з сірими безликими масами в дусі тоталітарних кошмарів, докладно описаних письменниками-фантастами. Для інших же - уніформа була прекрасним футуристичним символом, чимось з утопічною мрії. Тим більше, формений одяг зробила переворот в поп-культурі, безстатева уніформа представлялася дуже сексуальною, а також демонструвала рівність людей у ??дусі бо ми - банда raquo ;. Приміром, весь екіпаж з культового серіалу Star Trek носив уніформу, відрізнялася тільки за кольором, який вказував на специфічну сферу діяльності людини. Тут виражено головне достоїнство форми - вона пов'язувала людей з космосом і авіацією, в той час диктували моду практично на все. Астронавти в їх однакових сріблястих скафандрах випромінювали довіру. Вони були новою породою людей, кимось на кшталт наших власних інопланетян. І на Землі люди хотіли наслідувати їх. До цього часу відноситься і поява у фотографії білого тла, на якому знімаються моделі як би парили в невагомості. За допомогою світла фотографи створювали у своїх студіях космічну атмосферу: світло освітлені стіни створювали цілісний білий фон, в засліплюючих світлових камерах не було більше точок дотику з фотографуються людиною.
2.5 Епоха архітектурних утопій
Після повних поневірянь повоєнних років програми масового забезпечення житлом в цілому були вирішені, до людей повернулося добробут. Домінуючий в післявоєнний час інтернаціональний стиль породив престижну архітектуру, яка знайшла своє вираження в адміністративних будівлях концернів та установ. Проте планування міста означала значно більше, ніж просто проектування окремих веж зі скла і сталі, що формують нові адміністративні і торгові центри.
Відповідно їх баченню, тисячоліттями розвиваються міста повинні були змінитися революційно - перетворитися на грандіозні будови, відповідні новим стилем життя людей епохи космічних польотів.
Епоха архітектурних утопій.
Після повних поневірянь повоєнних років, програми масового забезпечення житлом в цілому були вирішені, до людей повернулося добробут. Домінуючий в післявоєнний час інтернаціональний стиль породив престижну архітектуру, яка знайшла своє вираження в адміністративних будівлях концернів та установ. Однак, планування міста означала значно більше, ніж просто проектування окремих веж зі скла і сталі, що формують нові адміністративні і торгові центри. У 60-і рр. архітектори знову повернулися до плануванні міст. При цьому вони прагнули провести в життя утопічні ідеали своєї епохи.
Відповідно їх баченню, тисячоліт...
