тями розвиваються міста повинні були змінитися революційно - перетворитися на грандіозні будови, відповідні новим стилем життя людей епохи космічних поле 'Теоретичні основи для таких міст були розроблені ще в 20 - 30-ті роки Ле Корбюзье. Якби Ле Корбюзьє мав можливість, він би вже тоді зрівняв із землею провулки і вулиці наших старих міст, створених для пішоходів і коней. На їх місці він і його учні побудували б схожі на парки освіти, з простягнутими крізь них транспортними просіками, і з розташованими в строгому геометричному порядку колосальними спорудами жилих, виробничих, адміністративних і торгових центрів. На початку 60-х років, із завершенням будівництва нової столиці Бразилії, ці утопічні ідеї стали реальністю. Спроектована групою архітекторів під керівництвом Лусиа Коста (Lucia Costa) і Оскара Немейера (Oscar Niemeyer) Бразилія з її скандальними силуетами і ефектними перспективами стала одним з матеріалізованих пам'ятників утопічних ідей 60-х.
Теоретичні погляди Ле Корбюзьє на містобудування користувалися в 60-і рр. великою популярністю, виправдовуючи знесення старої забудови і радикальну реконструкцію густонаселених історичних центрів, поява тут безликих торгових центрів з висотними будівлями. Але вже скоро містобудівна мрія про світлі, просторі та новому громадському порядку придбала погану славу перед особою дійсності похмурих житлових модулів і безликих, продуваються площ.
У 60-і рр. з'явилося багато футуристичних пропозицій про нові форми розселення. Їх автори, натхненні науково-технічними досягненнями людства, пропонували міста над землею, на водних поверхнях і навіть у морських глибинах, а також міста мобільні, що переміщаються в просторі.
Промислові виставки XIX ст. У період переходу від мануфактурного виробництва машинному, розширення торгівлі та освіти загальнонаціональних ринків починає зростати роль виставок. З 60-х років XVIII століття проходять загальнонаціональні виставки торгово-промислового характеру. Перші такі виставки пройшли в Лондоні (1761, 1767), Парижі (1763), Дрездені (1765), Берліні (1786), Мюнхені (1788), Санкт-Петербурзі (1828) та ін. Разом з чисто комерційної спрямованістю такі виставки починають служити і цілям демонстрації новітніх технічних досягнень,
2.6 Уявлення футуристів про майбутнє
Очікувалося, що комп'ютери, відеотелефони, роботи, повсюдна автоматика, літаючі автомобілі та інші, що заощаджують час винаходи створять унікальну можливість для людства XXI сторіччя - занадто багато дозвілля.
Письменник-фантаст Артур Кларк в 1968 році писав у своєму есе, що наші нащадки в 2001 році можуть потрапити в майбутнє смертельної нудьги, де головною проблемою в житті буде вирішити, який з декількох сотень телеканалів вибрати raquo ;.
Наростання загрози незайнятості дуже тривожила футурологів: людина повинна хоч щось робити, щоб залишатися людиною. Лінь і відсутність амбіцій будуть удвічі небезпечніше на тлі влади машин.
2.7 Хороша форма
Поряд з розвитком під американським впливом стрімлайн в Німеччині виникають спроби відродження існувало до війни функціонального стилю, лідером якого був Баухауз. У Дессау, на території колишньої НДР, після війни виникає знову Баухауз. У 1947 році був відтворений німецький Веркбунд, а в 1951 році - в Дармштадті повернуто до життя Рада з формоутворенню, організовано інститут Німецького міністерства господарства, який разом з Веркбунда і повинен був сприяти розвитку дизайну. Ці інститути дизайну були послідовниками функціоналізму, розглядаючи будь-які інші історичні напрямки, включаючи органічні форми, як чужі німецькому дизайну. Вони дотримувалися гасла Хороша форма raquo ;: хорошим в Німеччині ще в епоху Веркбунда вважалося все те, що було естетично просто і функціонально, без зайвої декоративності.
У 1949 році гасло Хороша форма стає назвою виставок Макса Білла в Базелі і Ульмі. У 1957 році він випускає однойменну книгу, яка повинна була зробити це поняття відомим у широких колах населення. Хороша форма - Це не тільки естетична, але й одночасно моральна оцінка виробів, до 70-х рр. остававшаяся догмою в німецькому дизайні, спрямовуючи його на простоту, предметність, дешевизну продукції. Особливий вплив на німецький дизайн 50-60-х зробила вища школа формоутворення в Ульмі.
2.8 Вища школа формоутворення в Ульмі
Ульмського вища школа формоутворення була спеціально відкрита для підготовки дизайнерів. З одного боку, вона стала продовжувачем ідей практики Баухауза, з іншого - зразком, за яким будувалися багато інших центри дизайнерської освіти в світі. Заснована вона в 1951 році Максом Біллом, архітектором і ху...
