gn="justify"> Найчастіше музика виглядає примітивною і ілюстративної, коли вона вводиться коротенькими відрізками (якщо, звичайно, вони не виконують функцію акценту або завершальної точки) [5]. Виходить як би музична «етикетка» до дії.
Прикладів подібного «оформлення» досить багато, і кожен може згадати не один спектакль, де музика звучала з приводу і без приводу.
Звичайно, це не означає, що взагалі ілюстративно-образотворчий метод неприйнятний для оформлення вистави - вся справа в художньому смаку, такті, з яким підходять до ілюстрації.
Найбільш складний метод - тематичний, що вимагає від музиканта глибокого погляду на драматургію вистави, певного творчого досвіду, музичної фантазії. При цьому методі виявляється сутність як усього спектаклю, так і окремих сцен. У цих випадках музика вводиться як для характеристики окремих героїв, так і груп діючих осіб, об'єднаних спільними інтересами. Вона може узагальнювати конкретну дію, вказувати на подальший розвиток тієї чи іншої сцени, причому це може бути виражене в контрасті з безпосередньою дією на сцені. При цьому методі дотримується єдиний стиль всього музичного оформлення, пов'язаного єдиної музичної думкою.
Характерним прикладом може служити музичне оформлення вистави «Три сестри» на сцені МХАТу. Керівник музичною частиною театру Б. Л. Ізралевскій оформив спектакль музикою, що допомагає створити на сцені справжню чеховську атмосферу. Кожен музичний шматок був не тільки виправданий ходом дії, але і ніс певне смислове навантаження і разом з тим органічно зливався з драматургією п'єси [13]. Причому музика то підкреслювала настрій героїв, то контрастувала йому.
У першому акті звучить «Осіння пісня» Чайковського (грає Андрій), у другому - Ірина та Роде виконують романс «Ночі божевільні», у третьому - з-за лаштунків доносяться звуки скрипки - Андрій грає «Баркаролу »Чайковського, у четвертому - з відкритих дверей і вікон будинку доноситься гра на фортепіано - це Наташа грає« Молитву діви »Падеревського. З арфою і скрипкою по дворах ходять бродячі музиканти. Їхня музика служить фоном для багатьох сценічних шматків акту. Вони виконують вальс «Очікування» Г. Кітлер і пісню «Одягну чорно плаття». У фіналі вистави звучить виконуваний військовим оркестром «Марш Скобелєва» К. Франта. Бадьора мажорна музика військового оркестру поступово наближається, оркестр проходить поруч з будинком Прозорова. На хвилину він ніби зупиняється біля воріт, прощаючись з цим дорогим для минаючого полку місцем, і поступово віддаляється, затихаючи. Закличні звуки труб підкреслюють трагічність долі Прозорова. Відходить полк, зруйновані мрії трьох сестер, і все ж живе надія, що «щастя» і світ настануть на землі [6].
Вдало підібрана музика в цьому спектаклі - невід'ємна частина чеховської п'єси, вона настільки органічно увійшла у виставу, що здається, задумана була самим автором.
Прикладом тематичного підбору музики є спектакль «Дуель» на сцені Театру ім. Моссовета [15]. Музику до цієї вистави постановник запозичив з творів М. Таривердієва, вона не виправдана сюжетно, але тим не менш слово у виставі переходить в музику, музика супроводжує слова, вчинки, і все це, збираючись з частинок і мотивів, створює єдність поетичної вистави.
Нерідко режисер і музикант звертаються до методу, при якому виявляється тільки загальний настрій вистави в цілому. При цьому методі характерне звернення до увертюри, музичним антрактом, фіналам, що дає можливість використовувати ті чи інші підібрані музичні твори цілком.
Часто план музичного оформлення не містить точно якогось одного методу: у одній сцені музика може бути введена як ілюстративно-образотворчий елемент, в іншій вона розкриває ідейний зміст сцени або характер героя, його настрій. У цьому ж спектаклі може бути і увертюра, і музичний фінал, витримані в одному стилі.
При визначенні місця включення музики, природно, виникає питання і про її жанрі, ритмі, темпі, характері оркестровки. Найімовірніше, що музикант вже «бачить» якісь певні музичні твори, які підходять для даного сценічного шматка. Тому всі думки, що виникають по ходу роботи, він заносить в свій попередній план музичного рішення спектаклю. Наметове рішення по введенню музики в ті чи інші місця п'єси, музикант зустрічається з режисером.
Обговорюючи план оформлення, режисер може відкинути все або багато з того, що запропоновано музикантом, але у всіх випадках його творчий авторитет, його музична підготовленість повинні допомогти режисерові знайти єдино правильне рішення, відповідне загальному задуму постановки спектаклю.
Найкращий варіант, коли музикант і постановник працюють над текстом п'єси разом, продумуючи кожну сцену, кожен епізод.
Прийнят...
