лити «координуючий напрямок оповіді принцип: розповідь рухається за правилами асоціативного потоку - враження і зчеплені між собою, і автономні, одночасно». Художньо таке оповідання спогади оформлені як внутрішній монолог-спогад.
Найчастіше в оповіданнях Г. Газданова спогади набувають форму сповіді героя. Оформлене як «потік свідомості» оповідь дає можливість доторкнутися до витоків думок і почуттів, пам'ять висловлює єдність відчуттів і цілісність душевного життя героїв малої прози письменника.
Так, в оповіданні «Бомбей» думки головного героя переходять від одного спогаду до іншого, відображаючи переживання головного героя, пов'язані з подією, свідком якого він був у Бомбеї. Цей прийом оформляє в єдине ціле, здавалося б, незв'язані між собою частини розповіді.
« lt; ... gt; ні зоологічний сад, ні полювання, ні страву, ні бібліотека, ні чудова прозорість пітерсоновского світу не могли вже мені повернути знову втрачене душевний спокій, і потрібні були б, можливо, довгі місяці, щоб остаточно завмерло і зупинилося то хвилювання, яке я вперше випробував в суспільстві Серафима Івановича. Я не міг не думати про його трагічну і дивовижну долю і про те, як слідом за нею, слухняною і смертельної тінню, пройшли останні, нестримні дні Марії Іванівни. Від цього моя думка переходила до інших речей, я думав про переслідуючих мене спогадах, про багатьох безповоротно сумних речах і про те, що всюди, куди занесе мене доля, - так само, як зараз в Бомбеї, - в один прекрасний вечір все це безмовно знову виникне переді мною, і я ніколи не піду від цього »(II, 520).
В оповіданні «Великий музикант» опис спогадів будується на основі асоціацій: «Давно вже я став страждати відсутністю того відбору своїх вражень, який необхідний для спокійного життя, давно вже все, що я бачив, в рівній мірі займало мене »і далі по тексту:« так вночі, проходячи по паризьких вулицях, я подовгу дивився на величезних щурів, пробігають по тротуарах, на різноманітно одягнених перехожих і уявляв собі весь цей ряд біологічно різних явищ від інстинктивного існування гризуна, що риє в покидька, покритого жиром і брудом і дивився на мене переляканими і злими очима, - до долі людей, що проїжджають в дорогих автомобілях; і загибель щури або смерть артистки - здається, тоді я думав про нещодавно отруїлася Клод Франс, здавалися мені подіями одного порядку »(II, 239).
Також приклад організації мнемотических тексту за типом потоку свідомості бачимо в оповіданні «Третя життя». «Доля і інтереси людей, з якими мені доводилося зустрічатися, були мені чужі і байдужі; і тільки іноді - далекий погляд незнайомої жінки або яке-небудь одне її рух на секунду пробуджували мене і точно огортали романтичним і звучним хмарою, в якому змішувалися мої особисті уявлення і бажання з тим, що я чув, читав або відчував раніше: літня ніч, і італійська мелодія, і кроки закоханого по піску, і решітка знайомого саду, і квапливі руху майже примарною жіночої фігури в глибині дерев. Але це тривало тільки секунду - і потім зникало »(II, 376).
У цьому ж оповіданні ще один приклад художственной фіксації ментальних процесів: «Переходи з одного душевного стану в інший - зазвичай совершающиеся непомітно, - були для мене очевидні; і думки, які в ті хвилини займали мене, йшли паралельно цьому душевного зануренню. Спочатку мені малювалися безпосередні практичні перспективи чи необхідність того, що я повинен був зробити завтра: поїхати за грошима, дописати лист, купити квиток в кінематограф. Потім піднімалася якась строчка віршів, негайно манлива зорові образи, - це міг бути Рим, чи Петербург, або Севілья, - потім це розпливалося в чомусь іншому, де поряд з баченнями снігу і зелені з'являлася думка про безплідність і безсиллі всього існуючого; вона тривала недовго, потім виникав незмінний питання: що ж далі?- І тоді наступала нова, глибока темрява, в якій все було невідомо і не схоже на інше »(II, 376).
Таким чином, можна зробити висновок, що спогади в малій прозі Г. Газданова - основа побудови художнього тексту і на рівні форми, (тематичний центром оповідань і основа структури оповідання), і на рівні змісту: в цьому плані спогади мають поліфункціональний характер, - розширюють хронотоп оповідань, підкреслюють конфліктність описуваних подій, створюють більш точний психологічний портрет персонажа. Мнемонічний текст реалізується через прийом «потоку свідомості», який ускладнює сюжет сплетінням різних планів реальності, происходит перенесення центру розповіді з зовнішнього на внутрішнє, з об'єкта на рефлексію суб'єкта і предметом зображення стає суб'єктивне свідомість персонажа.
Глава 2. Онейросфера в оповіданнях Г. Газданова 1930-х років
Вільям Джеймс, засновник американського прагматизму, писав: «Наше нормальне бодрствующее свідомі...
