ної, холодної ночі зимового Парижа; тече помаранчевий, зелений і червоний світло; трохи - трохи прохолодно, і вдалині, в глибині парку відчувається басейн; він відчувається, як темне і все ж напівпрозоре пляма, і повітря над ним холодніше і тихіше; і якщо дивитися в цю світлу воду днем, то видно на дні трохи помітний рух води і золотистий пісок, схожий на той, з якого він будував фортеці в дитинстві, - а ввечері там спокійна тьма, і сон води, і нерухомість: так спить вода у вирі і в глибині, і - якщо думати про це вночі - така важка нерухомість засинаючого океану в останній день існування Землі »(II, 291).
Але це не єдиний спогад головного героя, далі в тексті ми читаємо: «Нехай це буде тепер кур'єрський поїзд і ніч, - говорив він собі, і починав відчувати, як що - то скрипить у вагоні, як вривається повітря у вікно і світить лампа в купе, наполовину завішена синьою матерією; і крізь коливну далечінь темної порожнечі перед вікном видніються німі і виблискуючі вогні великого міста, з якого поїзд пішов півгодини тому. Він засинає, гойдаючись, і бачить уві сні маленького хлопчика в синій куртці з золотими гудзиками. Потім він прокидається - і дивиться на лежачу внизу даму: зверху видно, яким м'яким стало її тіло, як нерухома складка на її смаглявою руці; шкіряний коричневий чемодан її обплутаний вагонної мотузяною сіткою і трохи схожий на особливий сорт динь, покритих жовтими жилками. Гуде нічний гудок паровоза, б'є повітря в обличчя, і через деякий час він їде на візнику додому, повз знайомі будівель і парканів, по знайомих площам, потім він відчуває теплу воду ванни і смак гарячого м'яса, яке він їсть; потім він зникає, навколо з'являється м'якість і темрява, - він спить у своїй кімнаті, - як це було завжди і як цього ніколи не буде.
І прокидаючись від спогадів, герой порівнює їх з навколишньою дійсністю, яка на тлі світлих спогадів постає в темному світлі »(II, 292).
Можна зробити висновок, що для мнемонічного тексту Г. Газданова «характерний ряд мотивів, визначених самим становищем еміграції. В її лавах поступово розвивається і міцніє свідомість того, що рубіж, що відокремлює її від Росії, пов'язаний не тільки з категоріями простору (в Росії і на чужині) або часу (до революції і після революції), але і з життям і смертю: смерть/ і життя в Росії, смерть і життя еміграції і її духовного світу. Для багатьох переселення, відрив від Росії дорівнюють катастрофи ».
Крім того, спогад допомагає створити більш точний психологічний портрет персонажа. В оповіданнях Г. Газданова втілилася спроба відтворити в рамках художнього твору складну динаміку особистісного світовідчуття, численні відтінки як чуттєвого, емоційного сприйняття, так і інтелектуального осмислення дійсності. Розповіді Г. Газданова Полонії психологізму і сконцентровані на внутрішньому світі і почуттях оповідача. Завдяки спогадам, герої співвідносять свої почуття, емоції і події, які переживає тут і зараз з досвідом або «картинкою», які раніше закарбувалися в їхній пам'яті. Персонажі оповідань Г. Газданова наділені такою пам'яттю, яка в найдрібніших деталях зберігає не тільки пережиті події, але й емоційну тканину цих подій.
Головний герой оповідання «Зникнення Рикарди», - знаменитий співак, у дні, які «бували надзвичайно рідкісні» згадував «в Іспанії, Росії та Італії більш чітко, ніж найважливіші події свого життя. Вони викликали в нього дивні і нічим не виправдовуються відчуття, які були непоправні і нестіраеми, і знаменитий Рикарди бував у такі дні неуважний, неуважний і сумний »(II, 305).
Оповідальна манера Г. Газданова, близька до літератури «потоку свідомості» з її характерним образотворчим прийомом - «безпосереднім відтворенням процесів душевного життя, переживань, роздумів».
У свій час американський філософ і психолог У. Джеймс у книзі «Наукові основи психології» дав визначення терміна «потік свідомості»: «Ми то бачимо, то чуємо, то міркуємо, хочемо, то згадуємо, то очікуємо, то любимо, то ненавидимо; і ми знаємо, що наші свідомості зайняті поперемінно сотнею інших способів ... Кожна думка, яку ми маємо в даному моменті про даний факт, строго кажучи, єдина і тільки носить подобу спорідненості з іншими нашими думками про те ж самому факті ... Свідомість ніколи не малюється самому собі роздробленим на шматки. Вирази на кшталт «ланцюга» або «ряду» не малюють свідомості так, як воно видається самому собі. У ньому немає нічого, що могло б зв'язуватися, - воно тече. Тому метафора «ріка» або «потік» всього природніше малює свідомість ».
У літературі цей прийом застосовується для аналізу складних кризових станів духу людини, саме такі ситуації типові для героїв Г. Газданова. У своїх оповіданнях Г. Газданов за допомогою цього прийому безпосередньо відтворює душевну життя, переживання та асоціації дійових осіб. Можна виді...
