ння людей з правдивою пристрасть до мистецтва - і Ви отримаєте дуже слабке поняття про се концерті».
Граф Матвій Юрійович Виельгорский був одним із засновників Російського музичного товариства, свою багату бібліотеку та інструменти заповідав Консерваторії, а свою знамениту віолончель Страдіваріуса подарував К.Ю Давидову.
Музичний салон графа Михайла Юрійовича Виельгорского і видатного віолончеліста Матвія Юрійовича Виельгорского отримав широку популярність в історії російської музичної культури першої половини XIX століття. Головним чином, це були видатні музичні діячі та освічені меценати, які сприяли розвитку концертного життя в Росії.
Таким чином, До кінця 50-х років XIX століття «блискучий час» дворянських салонів прийшло до кінця; вони, за висловом Кавеліна, «відступили на другий план перед грізними політичними подіями, східної війною і внутрішніми перетвореннями ... Настала інша епоха». Дійсно, пора витонченої культури «аристократів духу і думки» безповоротно йшла в минуле. Настав період, ознаменований появою в суспільному і культурному житті країни нової сили - різночинної інтелігенції, що створила вже інші форми професійних і дружніх об'єднань.
3. Режисерський задум театралізованої концертної програми
«Під чарівної ласкою романсу»
Театралізований концерт «Під чарівної ласкою романсу» відбувся в Державному музеї А.С. Пушкіна, що визначило тему заходи: музично-поетичне підношення О.С.Пушкіну, і його головну ідею: відродити через романс інтерес до споконвічно-російській творчої спадщини.
Мій режисерський задум полягав у тому, щоб перенести глядача в атмосферу літературно-музичного салону. У зв'язку з цим образ ведучої був вирішений як образ господині салону. Особливістю її існування була свобода спілкування з глядачем, вона задавала питання, вислуховувала відповіді, вела діалог. Складалося відчуття, що вона нібито знайома з усіма гостями. За засобом літературного тексту провідною було вирішене основний хід концерту - представлення кожного виконавця як музичного квітки. У ході концерту ведуча, вона ж господиня салону, збирала букет із прекрасних квітів, які уособлювали артисти продюсерського центру «Москонцерт». Також хотілося знайти загальний елемент у зовнішньому вигляді всіх виконавців, тому більшість артистів були в білих нарядах. Білий колір символізує ту чисту красу, яку несе в собі романс.
Для повного занурення в атмосферу перед початком концерту на сцені акомпаніатор награє мелодії знаменитих романсів. Пролог концерту - інструментальний номер групи «А-росс». У середині номера на сцену виходить господиня салону, музиканти грають тихіше, а вона читає вірші і вітає гостей. Номер закінчується, ведуча дякує музикантів. Починається основна дія концерту: ведуча спілкується із залом, запитує їх про поетичні і музичні уподобання, про те, які квіти вони люблять і знають вони значення кожної квітки. У залі панує дружня і невимушена атмосфера. Ця атмосфера певним чином вплинула і на самих виконавців-кожен говорив вступні слова, жартував із залом або розповідав свою історію. Особливий акцент я поставила на романс Н. Харіто «Отцвели вже давно хризантеми в саду» у виконанні Нінель Шацької. У представленні цієї артистки, ведуча вийшла на сцену з гілкою білої хризантеми в пам'ять про композитора. Провідна розповідає глядачеві про нещасну долю молодого таланту. У фіналі концерту ведуча виходить з букетом квітів, вона говорить прощальні слова і те, що букет буде піднесений справжньому господареві салону- Олександру Сергійовичу Пушкіну. «Музичний» букет був поставлений під бюст поета, що знаходяться в головному холі музею.
Таким чином, за допомогою досить лаконічних засобів мені вдалося створити певну атмосферу концерту і добитися розташування глядачів. Варто відзначити, що однією з особливістю концерту стала загальна імпровізація. Провідна неодноразово відходила від літературного сценарію, оскільки вступала в діалог з глядачем. Артисти теж вели діалог. На мій погляд, це тільки посилило відчуття салону, глядачі відчували себе справжніми гостями.
Деякі початкові задумки не вдалися з технічних причин. У зв'язку з дуже маленьким простором на сцені, довелося прибрати журнальний столик і невелике крісло, де провідна повинна була знаходитися постійно, як би бути присутнім при виконання номера. Але по закінченні концерту, я вважаю, що даний прийом був би недоречний і тільки відволікав увагу глядача від основної дії.
. 1 Літературний сценарій театралізованого концерту Під чарівної ласкою романсу
. 40. До початку концерту акомпаніатор награє мелодії знаменитих романсів.
. 00 Початок концерту.
