РЕФЕРАТ
ТЕМА: Історія розвитку російського хорового концерту
2009 г
Жанр хорового концерту в історії російської професійної музики є чи не єдиним жанром, проіснував більше трьох століть. Такий тривалий період побутування був обумовлений, з одного боку, особливою функцією, виконуваної ним, а з іншого боку - здатністю адаптуватися до нових стилістичним умовам.
Хоровий концерт як частина церковного ритуалу виконував функцію кульмінаційної інтермедії в ньому: заповнюючи паузу під час процесу причащання священнослужителів Святих Таїн. Він виник як жанр у другій половині 17 століття на Україні, де були сильні впливу західно-європейського мистецтва, історично зумовлені польсько-українськими зв'язками. Він не мав свого музичного прототипу в попередній період, в епоху монодіческая співу, з'явившись продуктом партесного типу багатоголосся.
Джерелами його стали такі несхожі один з одним жанри як російська кант і західно-європейський концерт, отримав назву мотет.
Вплив західно-європейського хорового концерту проявилося в композиційному переосмисленні канонів католицької церковної служби у появі нового типу багатоголосся - партесного співу (від латинського - означає спів за партіями), що спочатку призвело до поширення і інтенсивному розвитку жанру партесного концерту.
Основними закономірностями партесних концертів є:
многоголосная хорова фактура змінного типу, з передбачуваним її членуванням на окремі хори, а потім і темброві групи;
аккордово-гармонічний склад з поступовим виділенням з нього мелодійної лінії;
фактурно-гармонійний тип тематизму, що увібрав в себе впливу народної пісні, канта, ораторських прийомів і музично-риторичних фігур, знаменного розспіву;
узгодженість тимчасової організації голосів і періодичність розгортання матеріалу (метрично);
розчленованість словесного і музичного рядів;
повторність як принцип, супроводжуючий розчленованість, що виразився в підвищеній увазі до слова і появі розділів імітаційного характеру;
зміцнення тонального принципу, зменшення ролі модальності;
зіставлення груп хору або хору та ансамблів як прояв принципу концертування;
піднесений характер змісту і особлива його спрямованість на слухача;
яскравий прояв художньої функції, що робить концерт явищем мистецтва високого суспільного звучання і виводить його за поріг церкви.
Стосовно конкретних зразкам партесного концерту, ці закономірності проявилися в особливій організації музичного цілого, відбила нове сприйняття музики слухачем епохи Бароко. Кожен з перерахованих вище пунктів відображає множинність жанрових параметрів партесного концерту і тим або іншим чином пов'язаний з формоутворенням в ньому, беручи участь у створенні художнього ці...
