х простого народу не складно помітити демократичні тенденції. Часто в зовнішності селян майстер зазначає сліди виснажливої ??праці. У малюнку «Повернення трійки» художник протиставляє панську карету - сторонящегося від неї селянам. У «каторжників» він також неприкрито співчуває своїм героям. Проте варто зауважити, що демократичні тенденції у творчості Орловського ще не глибокі, так як художник виступає в якості стороннього спостерігача, випадкового перехожого застали своїх героїв на вулиці. Селянська тема характерна для початку ХIХ століття, найбільш глибоке вираження отримала у творчості Олексія Гавриловича Венеціанова (1780-1847). Майбутній художник отримав систематичного художньої освіти. Про дитинство Венеціанова відомо мало. «У спогадах дочки художника читаємо:« Олексій Гаврилович виключно любив науки і мистецтва, особливо живопис. По закінченні виховання в Москві в пансіоні він поступив на службу ... »В якому саме пансіоні навчався майбутній художник, невідомо. Судячи зі спогадів племінника художника, був у нього наставник, якого величали Пахомич. Вже з раннього віку майбутній художник знайомився з життям селянства, бо для сім'ї Венеціанова було абсолютно природним постійно перебування в будинку сільського люду. Ймовірно, всі ці дитячі враження відбилися і на полотнах вже зрілого майстра.
Швидше за все, Венеціанов завдяки Прохорич дізнався роботи московських дворових і кріпаків художників. Можливо, що в їх числі були і Аргунової, батько і син. Як вважають мистецтвознавці, довелося А. Г. Венеціанова бачити в зборах Шереметєва в столиці полотно Аргунова-старшого: написану ним в 1785 р російську селянку. Ця робота дала Венеціанова приклад того, що і самі звичайні селяни можуть бути повноправними героями полотна.
Перші враження про простий народ були настільки сильні, що Венеціанов зберіг їх на протяг всього свого життя. Навіть зробившись поміщиком (в 1818 р він придбав невеликий маєток Сафонівка у Тверській губернії) він не переставав бачити в селянах живих людей. Тому приводу його дочка Олександра згадувала: «Селяни наші папеньку дуже любили, і він дбав про них, як батько. У нас найбідніший селянин мав двох коней, але здебільшого по чотири і по шість ... ». Багато в чому саме життя в селі змусила живописця звернутися до народної тематики.
У 1821 р А. Г. Венеціанов написав картину, поява якої призвело до народження нової теми в російській живопису. Це знакова полотно називається - «Тік». Саме, з часу написання цього твору прийнято говорити про самобутність дарування живописця А. Г. Венеціанова.
Характер композиції в цьому творі Венеціанова виходить за межі буденного відтворення натури. Художник з явним співчуттям пише селянські образи. На їхніх обличчях нескладно помітити сліди втоми від важкого щоденного, одноманітної праці. Тут же відчувається повага і щира симпатія живописця до людей. Особливо переконлива зображена на першому плані перевзуватися селянка з натрудженими руками. Картина «Тік» стала прологом до живописання буття російського села, сприяла пошукам типів російських селян.
У садибі Сафонково А. Г. Венеціанов створив цілий ряд чудових робіт прославлявших працьовитість і високу моральність простих людей. Художник запам'ятовував на своїх полотнах сцени сільського життя і нелегкого селянської праці. Основою його творчого методу стало вивчення дійсності. Як говорив сам живописець, він прагнув «нічого не зображати інакше, ніж в натурі є» і працювати «без домішки манери якого-небудь художника». Але все ж головна заслуга майстра полягає в утвердженні побутового жанру в романтичному стилі, адже багатьом його роботам все ж властива деяка ідеалізація селянського побуту.
До найбільш досконалим творам живописця мистецтвознавці відносять картини - «На ріллі. Весна »і« На жнивах. Літо ». Ці картини входять в цикл пір року і створені вони були в період 1820-х рр. в цю серію так само входить робота «Косовиця». Можливо, існувало полотно - «Пейзаж. Зима », але про його існування чогось не відомо
Сюжет картини - «На ріллі. Весна »на перший погляд невигадливий. Героїня твори- молода селянська жінка, ведуча коней, запряжених у борону. Її усмішка звернена до дитини, що грає з квітами. На картині зображено початок польових робіт. Дане подія мала для селян святковий характер, тому майстер «причепурити» героїню в урочистий сарафан і кокошник. Слід зазначити, що А. Г. Венеціанова часто критикували за те, що він зобразив селянку йде за кіньми в якомусь дивному вбранні. Найбільше обурювало критиків, що цей наряд, дійсно, «ошатний», тоді як їм хотілося бачити «справжню бабу в затрапезе». Однак тут не можна звинувачувати Венеціанова в неточності, адже на картині зображений перший день оранки.
Як відомо цей день вважався святом, селяни одягали свої кращі одягу.
