тім знаходять зорову аналогію тим же образам в фотомонтажу Родченко.
Малюнок 39 - А. Родченко. Оформлення поеми В. Маяковського «Про це»
Малюнок 40 - фотоколажі до поеми Володимира Маяковського «Про це»
Фотомонтаж дозволяв передати картину реального життя, зіставити минуле і сьогодення країни, показати її успіхи в розвитку промисловості, культури та соціальної області. Агітаційно-просвітницькі плакати, які об'єднали документальні фотографії з текстовими «врізками», ілюстрували сторінки біографії Леніна і його заповіти. Фотомонтажного плакати стали наочними навчальними посібниками з історії світового революційного і профспілкового руху.
Ранні колажні композиції Родченко рідко були прив'язані до якої-небудь конкретної теми. Тема народжувалася сама, в процесі роботи.
Після смерті Маяковського в 1930 році Родченко і Степанова стають оформителями так званих «парадних книг країни Рад», розкішно видаються владою. У оформлення цих видань Родченко і Степанова примудряються вносити передові елементи конструктивізму, створюючи поліграфічні шедеври. Одне з таких видань - знаменита «Перша кінна», присвячена історії Червоної Армії, в особливому, червоному, оформленні (малюнок 41). Його, на відміну від зеленого варіанту, було видано не більше 20-50 примірників.
Малюнок 41- Родченко А., Степанова В. Перша кінна, М, 1937
Другий шедевр книжкового дизайну - книга-альбом «10 років Узбекистану» (малюнок 42). Окремі її екземпляри поміщалися в спеціально розроблену Родченко трансформується коробку [12].
Малюнок 42 - сторінки з книги-альбому «10 років Узбекистану»
Як фотограф Родченко завоював репутацію сміливого експериментатора, який розробляв специфічні форми і можливості фотомистецтва.
. 2.7 Висновки по науково-дослідної частини
Родченко один з родоначальників безпредметного живопису, головний інженер конструктивізму, піонер радянської фотографії, вже за життя зробив класикою власне новаторство, «пророк мистецтва» сучасної реклами. Він робив плакати і писав гасла.
На творчість Олександра Михайловича величезний вплив чинила парадоксальна епоха, в яку він жив. Художник захоплено зустрів революцію як стихію, співзвучну «палаючого творчості» авангарду. Родченко прославляв вголос революцію, як єдиний двигун життя. Молоді жителі будували своїми міцними руками країну майбутнього, країну в якій вони хотіли жити НЕ потім, а зараз.
Художник-футурист, якого можна ототожнити з письменниками-фантастами. Він писав майбутнє пензлем пролетаріату. Як у людей, не здатних відрізнити минуле від сьогодення, у Родченко був зворотний процес. Він не відрізняв даний від майбутнього. Використовуючи новітню техніку і прийоми в мистецтві, він бореться з доісторичним минулим. Його роботи просякнуті урбанізацією, Родченко буде спиратися на досвід старого, щоб не повторити його ніколи.
Олександр Родченко прагнув зруйнувати, знищити старі стереотипи, ідеали і цінності. Його творчість вертикально, воно прагне не зафіксувати себе на горизонтальній площині, не стояти в задумі, немов покажчик, «право або ліво». Воно поза правилами, забобонів, політики. Воно «самосоздательно» і стрімко, воно ледь встигає за ідеями свого майстра. Воно невгамовно летить вгору, до світлого майбутнього. Не вперед, а вгору, стати ще на один щабель вище. Родченко вважав, що фотограф повинен знімати старий чи новий, але ніяк не середнє, «тому що воно нікуди не веде». Йому не терпілося опинитися в майбутньому, опинитися на п'ятсот років вперед. Сьогодні це помічають журналісти, що розповідають читачам про що проходять в різних країнах виставках фотографій Родченко. Народжуються такі заголовки: «Попереду свого часу на 65 років» або «Більшовик з революційної Росії».
Сьогодні його роботи виставляються і закуповуються найбільшими світовими музеями. В даний час справа продовжує його онук, Олександр Миколайович Лаврентьєв, який викладає дизайн і композицію у багатьох мистецьких навчальних закладах Москви, зокрема в Московській школі фотографії та мультимедіа імені А. Родченко і МГХПУ імені Строганова, а також виступає редактором і консультантом наукових праць про Олександрі Родченко.
Кращі радянські художники вчилися у нього: Дейнека, Вільямс, Шпелянов, Шестаков, Лабаса.
У висновку хочу сказати, що наше майбутнє виявилося безнадійним минулим по відношенню до теперішнього Родченко - справжньому соціалістичного розвитку, який дав йому можливість настільки універсально реалізовувати себе у своїй творчій діяльності. У порівнянні з ним ми відкинуті назад. І б...
