і приставними кишенями.
Малюнок 35 - А. Родченко. Декорації до вистави «Інга», 1928
Серед запропонованих Родченко елементів обладнання було кілька досить оригінальних предметів. Стіл директора з відкидними сидіннями для відвідувачів. Стілець для клубу, повністю складаний у плоский пакет. Крісло-ліжко. Клубний диван для читання з перегородками, розрахований на чотирьох чоловік. Весь цей диван-читальня до того ж ще й складаний.
Особлива тема - костюми для спектаклю «Інга» (малюнок 15). Серед ескізів Родченко виключно жіночі костюми: діловий робочий костюм, вихідне плаття, пальто, піжама. Одні костюми призначалися для акторів, інші повинні були виставлятися у вітринах, оскільки дія відбувалася на швейній фабриці, якраз і зайнятої пошуком нового раціонального жіночого костюма.
Під «естетизмом в пошуку раціоналізації» Родченко увазі створення образу одягу за рахунок всіляких функціональних винаходів (малюнок 36). Наприклад, деякі деталі костюма могли бути двосторонніми. В костюмі буфетниці можна було перестегівать фартух, повертаючи його то з однієї, то іншою стороною. У вихідному сукні була передбачена зміна кольору спіралі оборачивающей фігуру і прикріплюють на ґудзиках. У багатьох прототипах робочих костюмів улюбленим елементом Родченко були всілякі застібки, пояси, накладні кишені. Він із задоволенням обігравав ці функціональні деталі, що додавали костюму діловий характер, строгість, якусь «апаратних» і перетворювали костюм зі звичайної одягу в зручно влаштовану річ.
Малюнок 36 - А. Родченко, дизайн спецодягу
У цьому ж році Родченко працює над оформленням п'єси «Клоп».
«Майбутнє я зробив у" Клоп" в плані іронії соціальних утопій, плюс гігієна, здоров'я, спорт, світло і молодість», - згадував пізніше Родченко.
Їм були придумані всі дивовижні апарати в Інституті воскрешений. Родченко не був пов'язаний необхідністю проектувати щось конкретне, впізнаване. Він з легкістю складав небувалі речі: якісь призматичні капсули, підставки з труб, поворотні ширми. Все це виглядало легко, блищало й виблискувало. Дивлячись на фотографії сцен з вистави, згадуєш фільми про міжпланетні подорожі (малюнок 37). Це враження багато в чому пов'язане костюмами людей майбутнього (малюнок 38). Всі вони одягнені в різні по крою комбінезони, на головах у них - легкі шапочки, схожі на шоломи авіаторів. Знову, як у «Інге», - застібки, кишені, пояси.
Малюнок 37 - вистава «Клоп»
Малюнок 38 - А. Родченко. Костюми до вистави «Клоп»
Оформлювальна робота в поліграфії, фотографічні пошуки Родченко - все було підпорядковано темі індустріалізації, нового будівництва, техніки. Він вірив у перемогу нових технічних мистецтв. Але ВХУТЕМАС-ВХУТЕІН був розформований, метфак ліквідовано. Родченко розкритикували в фотографічному середовищі за формалізм. Роботи було мало.
Останній проект - це «Москварій», спеціальна виставка, що показує будівництво Москви. Родченко припускав, що в круглому будинку буде розміщений гігантський макет Москви. А над ним він планував підвісити оглядовий майданчик. Таким чином, кожен відвідувач міг би побачити місто з висоти пташиного політ.
У 1930-і роки Родченко активно працював в оформленні книг разом зі Степанової, продовжував займатися фотографією, писав спогади про Маяковського і Татліна. Родченко - один із творців російського авангарду, і силу цього імпульсу він проніс через усе життя. Він залишався таким же принциповим, винахідливим, наскільки це було можливо. І ще він сподівався, що мистецтво і творчість будуть постійними супутниками людини.
2.6 Фотомонтаж
Захоплення А. Родченко творчим фотомонтажем, документальної та постановочної фотозйомкою дозволили майстру виступити першовідкривачем нової плакатної форми. Новим стало звернення до колажу і фотомонтажу. Обрізки фотографій і газет, шматки шпалер і листівок присутні в колажах нарівні з шматочками кольорового паперу. Все це просто матеріал для створення композиції. А композиція будується завжди по підкреслено конструктивним законам. У фотомонтажі більше значення має вже документальна образотворча природа фотографії. З'являється сюжет [13].
Фотомонтаж для Родченко був агітаційним полем фотографії. Він будувався за абсолютно певним законам композиції, був насичений зображеннями, як складна візуальна фраза. Не випадково тому дослідники відомої роботи Родченко - фотомонтажів до поеми В. Маяковського «Про це» - застосовують чисто лінгвістичні методи аналізу (малюнки 39, 40). Вони складають словник частоти вживання Маяковським тих чи інших слів і по...
