и Скворцов та Грозового перевалу, закінчуючи його владарюванням над усіма, хто пов'язаний з Кетрін.
Він намагається прорватися через те, що нагадує йому про його кохану до коханої самої, руйнуванням нагадує. Можна побачити, в мові, який він використовує, цю різницю між об'єктами, які відносяться до Кетрін і самої Кетрін. Коли він відкриває її труну, він не каже, що бачить її знову. Замість цього він говорить, «Я побачив знову її обличчя», показуючи, що її труп, як її дочка або її портрет, є річчю, якою вона володіла, річчю, яка відноситься до неї, але не до жінки самій. Здається, що у цій надзвичайній сцені він нарешті розуміє, що він ніколи не зв'яжеться з її реальним присутністю, набуваючи і руйнуючи людей і майно, пов'язане з нею. Це розуміння приносить Хиткліфу нове спокій, і з цього моменту він починає втрачати інтерес до руйнування.
) Ти подумаєш, вірно, що це і повинно всього сильней діяти на мою уяву, - але на ділі в моїх очах це саме другорядне: бо що ж для мене не пов'язано з нею? Що не нагадує про неї? Я й під ноги не можу поглянути, щоб не виникло тут на плитах статі її обличчя! Воно в кожному хмарі, в кожному дереві - вночі наповнює повітря, вдень виникає в обрисах предметів - усюди навколо мене її образ! Найбуденніші особи, чоловічі та жіночі, мої власні риси - все дражнить мене подобою. Весь світ - страшний паноптикум, де все нагадує, що вона існувала і що я її втратив.
У цьому уривку з 33 глави Хіткліф визнається Неллі про свій внутрішній стан. Як говорить Неллі, «манія, предметом якої був втрачений кумир» тепер досягла своєї завершальної стадії розвитку. В уривку, в якому Хіткліф описує раскопку могили Кетрін, ми отримуємо відомості про розчарування Хитклифа. Труп Кетрін свідчить про її присутність, і одночасно, про її відсутність. Багато ознак Кетрін показують, що «вона дійсно існувала», але що «Я її втратив». У підсумку, так, як всі його існування пов'язане з Кетрін, його сприйняття світу переймається її присутністю. Отже, він знаходить ознаки Кетрін во «усьому світі», і не тільки в певних фігурах, таких як її дочка або її портрет.
.6 Стилістичні особливості
Роман «Грозовий перевал» побудований на гармонії контрастів. У ньому перегукуються дихотомії: чорне і біле, життя і смерть, все і ніщо. Сама структура роману, його стилістичні та мовні засоби, досить яскраві і цікаві.
Образна складова роману дуже яскраво виражається через колір. Роман «Грозовий перевал» наповнений різними стилістичними прийомами: епітетами, метафорами, гіперболами, порівняннями.
Автор використовує епітети для того, щоб зробити опису в романі яскравіше, образніше, наповнити їх життям. Епітет - це суб'єктивна оцінка автора. Емілі Бронте вживає такі епітети: золоті кільця волосся; це срібне марево; наша вогненна Кетрін; букетик золотих крокусів і т.д.
З цих прикладів ми бачимо, що автор порівнює текстуру волосся з льоном, сонячне світло із золотом, характер головної героїні Кетрін з вогнем. Це дозволяє нам краще зрозуміти і уявити описувані в романі сцени.
Автор також використовує метафори, приховані порівняння, для того, щоб підкреслити свою думку, привернути увагу читача, зацікавити його і змусити прочитати роман до кінця. Наприклад: боягуз, у якого в жилах тече молоко; кров у тебе не біла і т.д. З цих прикладів видно, що автор порівнює кров людини з молоком. Таким чином, автор описує боягузливого людини, яка не має своєї думки. Ці образи також побудовані на протиставлення червоного і білого кольору.
Весь роман Е. Бронте побудований на протиставленні: любові і ненависті, пристрасті і байдужості, життя і смерті, чорного і білого. Антитеза в кольорі робить картину що відбувається ще більш барвистою, яскравою і такою, що запам'ятовується. Автор використовує експліцитний і імпліцитний способи вираження антитези. З наступних прикладів ми бачимо, що в цьому випадку антитеза виражена конкретними квітами, і її легко простежити: перетворюючи блакитні очі в чорні; чотири сині відбитку на безбарвної шкірі; хоч ви і намагаєтеся вибити її очі і зробили їх з чорних червоними; один - золото, а інший - олово, і натерте до блиску, щоб підміняти і їм срібло; натерла до червоності її бліді щоки; смагляве обличчя його стало трохи жовтого і т.д.
Але поряд з експліцитним способом вираження антитези, Емілі Бронте використовує метод, побудований на асоціаціях: на зеленому схилі в кутку кладовища; молоде листя на ранніх деревах померхнули, почорніли; очі, повні чорного вогню; на зеленому могильному пагорбі; іній від вогню і т.д.
З даних прикладів видно, що кладовище асоціюється з чорним кольором, молоде листя - із зеленим, іній - з білим, а вогонь - з чер...
