ам'ятника, який був встановлений лише в 1930 році (за архітектурним проектом М. Кнауера). Але задум Меньє при цьому був порушений. Єдине, що було збережено в його композиції-приміщення під фігурою «ѳвачВ» групи В«МатеринствоВ», розташованої тепер між рельєфами В«ІндустріяВ» і В«ПортВ», а не поруч з В«ЖнивамиВ», куди був поставлений В«КовальВ», що, звичайно, суперечило задумом Меньє. Фігури на кутах пам'ятника носять пасивно-споглядальний характер: вміщено й В«Старий шахтарВ» і В«ПредокВ», що додають абсолютно певну налаштованість всьому твору. Ще більше змін відбулося із загальною композицією - фігура «ѳвачВ» вінчає тільки одну, вузьку частину монумента. Пам'ятник вкрай невдало орієнтований на площі Жюля де Трооз в Брюсселі: здається, зроблено все, щоб він був якомога менше на ній помітний. Фігура «ѳвачВ» звернена до фасадів будинків, перед нею дуже вузьке простір, площа залишається за його спиною, а канал підходить до пам'ятника зі боку В«КузнецяВ». Пам'ятник справляє враження архітектурної споруди, до площинах якого приставлені рельєфи і статуї. Помітно втратили свої пластичні якості рельєфи при переведенні їх на камінь-матеріал, абсолютно чужий скульптору, в якому він ніколи не працював.
У цьому своєму вигляді пам'ятник справляє враження кілька сухого і нудного твору. У ньому недостатньо відчутний героїчний пафос способу пролетаря, який так приваблює в кращих скульптурах Меньє і який закладений в окремих образах монумента.
Крім статуй пам'ятник включав рельєфи, призначення яких, як уже зазначалося, визначалося його завданнями. Виняток становить лише рельєф В«Повернення шахтарівВ», зроблений з більш ранньою живописної композиції того ж назви (картина із зібрання Мюрдош в Антверпені). Пізніше Меньє вирішив не вводити його в пам'ятник, що було цілком виправдано, оскільки рельєф зображував НЕ сцену праці, як всі інші, а повернення додому втомлених шахтарів, але рішення цього рельєфу представляється дуже вдалим. Добре знайдено співвідношення фігур з пейзажним фоном, прекрасно використана різна висота рельєфу. Фігури в порівнянні з картиною тут виявилися висунутими на передній план і більше значними, вони тепер не В«тонутьВ» у просторі пейзажу. Пластика цього рельєфу наводить на думку, чи не був знайомий Меньє з пізніми Падуанського рельєфами Донателло, хоча у висловлюваннях Меньє ніде немає згадки імені італійського скульптора. Багато хто з цих прийомів були розвинені потім у рельєфах для пам'ятника.
Найбільшою популярністю серед них користується В«ІндустріяВ» (1894), повторює композицію відомої картини В«ПлавкаВ» (1885, Брюссель, музей Меньє). Зображений тут епізод вразив Меньє: він побачив цю сцену на скляному заводі. Майстер справедливо зменшив довжину рельєфу в порівнянні з картиною, повідомивши йому велику цілісність, зібраність, ввів профільні фігури двох робочих, що додали композиції героїзувати характер. Висунуті на передній план фігури також сприяють цьому враженню. Змінився ритм: енергійні, різкі рухи, концентрація спільних зусиль зробили рельєф уособленням індустріальної праці. Профілі робітників у центрі часто відтворюються самостійно, як символ пролетарів.
Необхідно відзначити і рішення фону, що створює враження рухомого полум'я, причому його рух йде в напрямку, протилежному рухові людей, що борються з ним і долають його стихію, що ще більше підкреслює героїчні зусилля робітників.
Одночасно з В«ІндустрієюВ» Меньє створив композицію В«ЖниваВ» (1894), перші варіанти якої також відносяться ще до Лувенский періоду. Можливо, що сам процес польових робіт був до деякої міри чужий майстру. p> Образи рельєфу не характерні для селянства - це образи робітників, від яких і в даній композиції Менш не міг відмовитися. Поруч з жінкою стоїть жнець з піднятою рукою, його поза прямо перенесена з скульптури В«ЧервеньВ» (1890), що заслужила позитивний відгук критика, що порівнюється цей образ з кращими творами Мілле. Але якщо в круглій скульптурі жест був пов'язаний з усім попереднім дією і був пластично знайдений, то тут, в рельєфі, він здається невизначеним і необов'язковим. Не виправдано в даній ситуації і зображення бика. Крім того, відсутня гранична точність у професійній характеристиці жесту, в передачі зусилля, відповідного роботі, - те, що завжди вигідно відрізняло образи трудівників Меньє. При погляді на В«ЖниваВ» здається, що люди не працюють, а зображують роботу. Особливо це помітно у трьох фігурах переднього плану.
Наступним за часом виконання був рельєф В«ПортВ» ", де використані образи картини того ж назви., Включено сюди і знайдена раніше в круглій скульптурі постать В«НосильникаВ». При порівнянні двох варіантів рельєфу (1895 і 1902 рр..) Очевидно, як скульптор в більш пізньому домагався ритмічного єдності, відповідності всіх рухів вантажників. Він відмовився від початкового задуму, коли робочий ліворуч рухався назустріч чотирьом іншим, змінив положення руки вантажника...
