, провідного кінь, таким чином, що він повторює жест йде попереду нього носильника з ящиком. Меньє використовував улюблений їм мотив ходи: фігури виходять з глибини праворуч і знову спрямовуються вглиб, в протилежну сторону. У рельєфі досягнута єдність композиції, а напрямку руху фігур сприяє і висота рельєфу, більш низького по краях і дуже високого в двох центральних фігурах. Не можна не відзначити ритмічне чергування ніг йдуть, вирішення яких в композиції В«Індустрія" не було настільки вдалим. Прекрасно знайдений фон для фігур, безпосередньо пов'язаний з зображеної сценою і конкретизує місце дії - борт стоїть на якорі корабля і бочки з написом В«АнтверпенВ», назвою найбільшого портового міста Бельгії. Голови чотирьох йдуть вантажників дані майже на одному рівні (по принципом ісокефаліі), що повідомляє рельєфу урочистість і монументальність.
Останнім виник у Менш задум рельєфу В«ШахтаВ» (1901), в якому використана більш рання композиція В«У забоїВ» (1890), складова праву частина цього рельєфу, яка і представляється найбільш вдалою. У ній є енергія і напруженість, захопленість роботою, але вона виглядає ізольовано від решті композиції, в якій майстер не зміг досягти цілісності та єдності. Цьому заважає роз'єднаність фігур, увага яких зосереджена на різних об'єктах: робочий ліворуч просто стоїть біля ящика з вугіллям і дивиться в бік, у його ніг знесилено опустився на землю старий шахтар, що не приймає участі в роботі. Ця сидяча фігура особливо заважає цілісності сприйняття рельєфу. У його трактуванні з'явилася деяка сухість і млявість. Прагнучи показати важкі умови роботи в низькій, давить приміщенні, Меньє в той же час не зумів так розрахувати композицію, щоб тіснота шахти створювала певний емоційний фактор, як це знайдено в рельєфі В«У забоїВ». Але так само, як і в інших рельєфах, тут немає відчуття приниженості шахтарів, зображення їх як сліпих і слухняних знарядь праці. У них зберігається відчуття впевненості та власного гідності. Майже античною красою відрізняється фігура шахтаря, який стояв у центрі з піднятою киркою. У ньому позначилося властиве Меньє вміння бачити красу повсякденних рухів, красу, облагороджувальну і звеличує людину.
Всі рельєфи Меньє, що експонувалися на різних виставках, були дуже високо оцінені сучасної критикою в Бельгії і у Франції, відзначала дивовижну точність у передачі поз і жестів, що бачила в Меньє гідного послідовника Мілле.
Висновок
Творчість Костянтина Меньє природно включається у розвиток західноєвропейського мистецтва XIX століття, тієї його лінії, яка пов'язана з затвердженням образу людини з народу і осмисленням нової теми і принципів соціально спрямованого жанру в мистецтві.
Вперше ці риси можна спостерігати у творчості Гойї і Жеріко. Думається, що до цих пір їх внесок в цю область не оцінена по-справжньому, так як звичайно всі питання, пов'язані зі створенням нового типу жанру, розглядаються на прикладі творчості Міллі, Курбе і Дом'є.
Як ми вже відзначали, мистецтво Менш розвивалося в період становлення бельгійської національної школи живопису і літератури. Починаючи з «³льного товариства образотворчих мистецтвВ», Меньє був постійно пов'язаний з передовими угрупованнями бельгійської інтелігенції не тільки в галузі образотворчого мистецтва, а й літератури. Для нового соціального жанру живопису останнє мало неабияке значення. К. Меньє підтримували не тільки К. Лемонье, Е. Верхарн, але і журнал В«Молода БельгіяВ». p> У колі художників близькими Меньє по творчій спрямованості були Ларманс, Фредерік і Лейтен. Але лише Меньє зміг у живопису B формі побутового жанру (в тому числі і в триптиху) домогтися сучасного героїчного аспекту способу робітника. Мистецтво Меньє належало майбутнього: сам характер, тип картини-панно вимагав та її нового застосування. Фактично постало питання про оформленні громадського інтер'єру, була висунута проблема монументального мистецтва нового типу. Меньє і бельгійські художники надали в цьому відношенні великий вплив на французьку і англійську живопис. Без Меньє неможливо собі уявити декоративно-монументальні пошуки Ф. Бренгвіна. Інша область живопису, в якій надзвичайно багато зроблено Меньє, - це область індустріального пейзажу, тип якого він визначив для ХХ століття. Недооцінені в цьому відношенні малюнки із серії В«Мости на ТемзіВ», що передували знаменитим офортам Бренгвіна.
У такій же мірі зобов'язані Меньє і майстри сучасного побутового жанру, що втілюють у своїй творчості теми праці. Важко знайти форми і види жанрового живопису., до яких бьт НЕ обаращался Менш і які він в якійсь ступені не визначив би, зберігаючи дивовижне поєднання героїчного і одночасно інтелектуального початку в образах. Проте і тут виявився цілком самостійною і значною фігурою не тільки в живописі свого часу, а й при порівнянні його творів з соціальним романом епохи - порівнянні, яке наводилося критик...
