але були виконані як дуже невеликі за розмірами статуетки. Дуже близький їм і В«ФілософВ», за образом є прототипом В«ПредкаВ». І В«Шахтар, що опустився на коліноВ» і В«ПредокВ» - по суті два скульптурних варіанти одного і того ж образу. Навряд чи можна вважати удачею бажання ввести в пам'ятник, де всього чотири статуї на кутах, два абсолютно ідентичних образу, що символізують минуле.
Більше значною представляється група В«МатеринствоВ», задумана ще в 1893 році, потім багато разів повторювалася Меньє в різних варіантах. Менш так пояснював свій задум: ​​«... сильна жінка, дочка Землі, що тримає у грудей дитину В». Образ, створений скульптором, цілком відповідає його задуму. Група "МатеринствоВ» залучає героїчної силою, де узагальнення та героїзація народжуються з конкретного та достовірного життєвого спостереження та сприймаються як значущість і міць образу, чимось перекликається з В«РеспублікоюВ» Домьє, хоча в образі жінки Меньє менше асоціацій з античністю. Лемонье розглядав цю скульптуру як символічну, що виражає тему майбутнього - мати майбутніх робітників. Не випадково в останньому варіанті макета група була поміщена під рельєфом В«ЖниваВ» - вона як би символізувала сходи людського життя, а над рельєфом В«ЖниваВ» розташована фігура «ѳвачВ», орієнтованого в ту ж сторону, що і група В«МатеринствоВ».
В остаточному варіанті Меньє робить жінку трохи відкинувшись тому, зі спокійним поглядом. Вона уважна до дітей, що виражено в жесті рук, що обіймають і притримують їх. Народжується образ могутньої жінки з гордовитою посадкою голови. Всі лінії і ритми групи, особливо фігура матері, придбали плавний і урочистий характер, а рисам обличчя жінки додана класична величавість. Образ став героїзірованним і всеосяжним і опинився Меньє настільки близьким, що він знову повернувся до нього в пам'ятнику Золя. Менш вдалися скульпторові фігури дітей, особливо що стоїть у незручній позі хлопчик з якимось складним і химерним поворотом корпусу *. Це знижує враження від суворої простоти і величності головного образу.
Можна сказати, що Меньє в цілому не був майстром скульптурної групи (за винятком, як уже зазначалося, робіт В«На водопоїВ» і В«РибалкаВ»). Навіть в В«МатеринствоВ», однієї з найбільш виразних груп в його творчості, набагато сильніше образ жінки. Це дуже важливий момент, оскільки відчуття єдності групи або груп статуй необхідно, коли мова йде про великий монументі. Тимчасовий розвиток, становлення також не було властиво пластичного дару Меньє; він ніколи не зміг би створити групу, подібну В«Громадянам КалеВ». p> З аналізу скульптури, призначеної для монумента, стає очевидним, що рішення статуй в різних ключах перешкоджало їх успішному з'єднанню в одному пам'ятнику. Крім того, вони трактовані по-різному, та одні з них можуть виглядати зі значної відстані, інші ні.
Пам'ятник залишився незавершеним, але єдності всіх його компонентів Меньє не зміг би досягти навіть за умови більш тривалої роботи над ним. Скульптури Меньє - самостійні, замкнуті, ізольовані твори. Характер кожного образу дано в іншому аспекті, ніж рельєфи, а крім того, статуї схожі між собою. Найбільшої відповідності Меньє вдалося досягти в рельєфі В«ПортВ» і скульптурі В«ВантажникВ», вони вирішені в близьких планах, але композиційно й образно не потребують один в одному. «ѳвачВ» повинен був стати центральним образом, що втілює всю творчу діяльність людства. Безсумнівно, Меньє був правий, позбавивши свого героя селянського вигляду. Однак образ В«ГрузчикаВ» здається більш значним, ніж «ѳвачВ», хоча він і не є центральним.
Меньє сам вірно відчув, що йому не вдалося досягти В«єдиної декоративної лінії>, про яку він мріяв. Ритмічне відповідність, В«Наскрізний ритмВ» можна було створити тільки в тому випадку, якщо б кожна статуя робилася спеціально для монумента, із суворим урахуванням її місця також і в архітектурному оформленні. Дійсно, якщо звернутися до останнього варіанту, який відомий в макеті, то в ньому на одному рівні були поміщені дві сидять фігури, група В«МатеринствоВ», також із сидячої жінкою, і фігура в зростання В«ГрузчикаВ», що вже саме по собі виключало ритмічне єдність, беручи до уваги і стоїть нагорі «ѳвачВ». Скульптор, блискуче використав у своїх найкращих створеннях силует, не міг не відчувати, що за такої угрупованню постатей вийшло їх ритмічного відповідності.
Але питання полягає не тільки в загальному пластичній єдності монумента. Задум Меньє по своїй тенденції тяжів до своєрідному розвитку теми: процес праці, люди праці в різних областях - життя людини праці, життя робітника від юності до зрілості, до великого творення - саме так слід розуміти співвідношення групи В«МатеринствоВ», рельєфу В«ЖниваВ» і завершального їх «ѳвачВ» *. Однак ця тенденція не була втілена в монументі.
Доля пам'ятника Меньє та ж, що і пам'ятників Далу та Родена, - він не був здійснений майстром. Двадцять років життя майстер присвятив п...
