ного Принца, а за некрасивого "комуніста" Артура Міллера, якого судила Комісія. Більше того, з ризиком для себе і своєї кар'єри, Монро публічно захищала його в пору жорстоких судових процесів маккартизму.
Незважаючи на славу і фанатичне схиляння натовпу, Монро була твердо впевнена, що грає не ті ролі. Журналісту "Лос-Анджелес Таймс" вона зізналася: "Я дійсно згораю від бажання робити щось інше. Віддавати ролі себе всю, заманювати сексуальним чарівністю, яка виливає кожен міліметр мого тіла, - все це диявольськи важко. Мені хотілося б грати такі ролі як Гретхен в "Фаусті" або Тереза ​​в "Колискової пісні" ". У цих своїх прагненнях Монро була досконала самотня. Але вона мужньо боролася за себе. "Я міцна, як павутина на вітрі" - писала вона у своїх віршах. Публіці була потрібна розкішна красуня-зірка, а не розумна освічена актриса трагічного репертуару. В«Звичайно, різні бувають люди, - говорила Мерилін з сумом, - але іноді мене запрошують в гості, щоб прикрасити мною обідній стіл ".
"Вона була незвичайна жінка - набагато попереду свого часу. Але вона не знала цього "- згадувала Елла Фіцджеральд, якій Мерилін Монро не раз допомагала отримати ангажемент, в якому співачці відмовляли через темного кольору її шкіри.
Цікаво, що той рідкісний дар акторської вживання в інтонаційно-образний лад пісні, яким володіла Мерилін Монро, не раз і не два давав привід європейським критикам, на відміну від американських побратимів по перу, зациклених на сексуальності актриси, порівнювати її спів з співом Марлен Дітріх, а пізніше - Лайзи Мінеллі і Барбри Стрейзанд. p> "Як можна укласти Мерилін в якусь оболонку? - Писав Артур Міллер, - Якби вона була простою - допомогти їй не склало б праці ". З Монро дійсно було важко працювати, - вона все час спізнювалася на зйомки, вперто відстоювала свою думку, була дуже образлива, - І всякий режисер, який брав на себе подвиг знімати її в кіно, проходив через чистилище. І проте ...
Знаменитий Біллі Уайлдер, що працював з Монро у двох фільмах, згадував час зйомок картини "Деякі люблять погарячіше ":" Ми побували в польоті, і з нами летів псих. Це було пекло, але в ньому коштувало побувати. Мерилін була просто нестерпною, але як комедійна актриса з її гострим почуттям комічного діалогу вона була просто геніальна. Це був дар від Бога. Повірте мені. Вона чудово рухалася, була надзвичайно пластична. Ніколи більше мені не доводилося зустрічати такий актриси. Вона ніколи не бувала вульгарною в ролях, які без неї цілком могли б опинитися вульгарними. Вона володіла такими достоїнствами, якими на екрані не могла похвалитися ні одна актриса, за винятком Грети Гарбо. Жодна ". p> Джошуа Логан, голлівудський режисер, навчався у К. С. Станіславського, знімав Монро у фільмі "Автобусна зупинка" (1956), і згадував: "Вона геніальніша будь-який інший актриси, яку я коли-небудь знав. Артистка на межі артистичності. p> Я й не підозрював, що вона володіла таким сліпучим талантом. З нею режисура виправдовувала себе. Коли вона вимовляла текст, з її обличчям, шкірою, волоссям і тілом творилися такі приголомшливі речі, що вона - не побоюся здатися банальним - надихала. Я загорявся, і всі мої думки займала тільки її гра ". Роком пізніше, дізнавшись про те, що Лоренс Олів'є зніматиме Монро в "Принца й хористкою" (1957) Логан написав йому: "Будь ласка, не говори їй, що потрібно робити. Вона куди більше розбирається в акторській грі в кіно, ніж хто б то не було ".
"бурхливі піна, під якою здіймалося море печалі ... - писав про Мерилін Монро Артур Міллер, - Її сон не був схожий на сон, але був пульсацією змученого істоти, яка боролося з демоном. Кожна сцена в буквальному сенсі слова коштувала їй життя. Хіба в Америці була яка-небудь інша жінка, за якою б ганяли з Нью-Йорка туди-назад вертоліт заради двох фотографій? Щось ненормальне було в тому, як все в ній потребували. Вона володіла воістину магічною владою! У її популярності було щось приховано-параноїдальна. Вона була жінкою, але не могла вести сімейну життя, граючи на публіці відведену їй роль. Те, що їй доводилося сприймати себе у двох іпостасях - власними очима і очима глядачів, - мабуть, посилювало неминучість нервового розладу. Будучи породженням епохи сорокових-п'ятдесятих років, вона довела, що сексуальність не уживаються в американській душі з серйозністю ".
Роль зломленій розлученням жінки Розлін Тейбор в драмі "Неприкаяні" (1961) (Більш точний переклад назви "TheMisfits" - "Невдахи" ще більш символічний) - виявилася останньою і самої сміливою у життя Мерилін Монро спробою утвердитися як серйозної драматичної актрисі кіно. Артур Міллер, бажаючи допомогти дружині, спеціально для неї написав сценарій фільму. Режисер картини Джон Х'юстон, що спостерігав за Монро в важкому для неї процесі зйомок, розповідав: "Вона не грала, у звичайному сенсі цього слова. Вона відразу зверталася до власному життєвому досвіду, витягуючи щось незвичайне, властиве тільки їй од...
