якій вона находится, зрозуміті мотиви ее поступування "[247, с. 497]. С. Єфремов суб'єктивно оцінював творчість митців Нової генерації, оскількі галі не БУВ готов відкінуті старе та Прийняти нове. Зокрема, С. Єфремов так трактував твори М. Яцківа, що не спріймаючі в них екзістенційніх мотівів: "Яцків виходе Із суто натуралістичного Подивіться, что життя являє собою якусь клоаку бруду, нечісті ї злочинство "," щоб НЕ крівдіті правди, Яцків сілкується показати життя "З кров'ю и кісткамі", дати події такими, "як сотворив їх Всемогучій Бог и Могутня Суспільність "[...], скідаючі з собі всяку відповідальність за Зміст своих творів. За таке розуміння модерністськіх тенденцій Микола Євшан піддав подивись Сергія Єфремова ніщівній Критиці, назіваючі его диктатором, Аджея молоде Покоління письменників для Єфремова - "се ніщо больше, як "Певна група однолітків". Євшан зауважував, что Єфремов, "своїм ЗдорОвим розумом "Доведемо, Які дурниці понапісувала Кобилянська, Які бездарні твори давши Яцків ". М. Зеров дійшов Іншого висновка Щодо тогочасної літератури: "... псіхологізм и імпресіоністічна техніка, а поруч з тим Іще одна рису - відсутність ефектів, сувора простота викладу ". Саме Такі Особливості переважалі у Малій прозі, Аджея, як зауважів І. Франка, - "Наївне самоділкове писання банальними історій або віршів ніні НЕ поплачує [...]. Давньої ноншалянсії, давно "Грає, Грає, воропаєВ» не торуємо сьогодні ".
Політична Напруга доби позначені на стілі ї манері художнього письма. Найповніше Цю напругу, нервозність змогла Передат новела. Тому жанр новели почав інтенсівно розвіватісь, Аджея ВІН найбільше відповідав Вимогами годині. На Розвиток модерного мислення вплінулі праці Ф. Ніцше "Так казав Заратустра "та" Народження трагедії з духу музики ". Українські митці вінесли з них ідею про "надлюдіну", про вічність и конечність земного життя. У літературі Зниклий шаблонна манера писання, стиль ставши урівчастім, дедалі частіше вікорістовуваліся Прийоми потоку свідомості, внутрішніх монологів; у діалогах з'явилися РІСД розкріпаченої мови. Художнє лист творчо трансформувало ідеї філософії екзістенціалізму. Як відомо, модернізм НЕ вироб єдиної системи. Діяльність видатних майстрів "переступня віку "спрямована на Вироблення НЕ власного АВТОРСЬКОГО стилю, а унікального стилю для шкірного окрем твору. До кінця ХІХ століття Жоден письменник НЕ зумів так Майстерня змалюваті внутрішній Біль людини кількома штрихами, як це робили митці Нової генерації. У українській літературі до особливого лаконізму свои новели довели Б. Лепкий, В. Стефаник, М. Яцків; у зарубіжній літературі Яскраве ПРЕДСТАВНИК творення особливого стилю шкірного тексту були Ф. Кафка, К. Чапек, А. Чехов.
Новела может віразіті глибокий Зміст у невеликі тексті, спеціфічно розкрио дійсність. "Новела - це Подія в ее чістій, Ніби аж оголеній суті ", вона" ... зосереджується на кістяку подій, а того ее опісовість всегда Стислий, лаконічна, виразности, експресивності. Вона відсікає все зайве (у тому чіслі и персонажів, Які НЕ мают безпосередно Стосунки до події) ". Поважні Зміни спостерігаються й у розвітку української драматургії. Продовжує культівуваті народніцтво побутовий театр Кропивницького, Садовського, Саксаганського, Тобілевича и Старицького. Однак Глядачі и чітачі Чека від театру нового, відгуку на Єдиний внесок, новіх тим у новіх інтерпретаціях. Різні СПРОБА оновлення побутового театру були Марна. Врешті, ВТРАТИ сімпатії передової мистецько-віробленої інтелігенції, театр ставши популярними среди менше освіченої верстви и мусів розраховуватися на пересічного глядача. У цьом плані ВІН продовжував національно-просвітню культурніцьку роботу. Одначе под знаком Глибока змін у суспільстві Прийшла до таких же змін у театрі: гарячі Дискусії вокруг театру, его Завдання. Постала Нагально потреба у новому репертуарі, новому акторі, моде6рній режісурі. Цілий похід проти традіційного театру підняла редакція журналу "Українська хата". Драматург МАВ дива дерло и основною силою в театрі. Зменшувалось Значення акторів, виростала роль режісера. Зміни впроваджувалісь под вплива скандинавського театру Ібсена, сімволічного театру Метерлінка.
творцем нового модерного театру стали відомі письменники - Леся Українка, В.Винниченко, О.Олесь. За визначеня Л.Старіцької-черняхівської новий театр МАВ три течії: театр настрою, театр соціальний и театр сімволічній. Драми Лесі Українки це передусім драми настрою. Смороду, за вінятком "Лісової пісні ", хоч темами своими сягають давніх часів, вісловлюють Нові Актуальні ідеї в модерному оформленні. П'єси Винниченка - це передусім драми Соціальні. Контрастом до проблем Статі, настількі прикметних для его ранніх новел, в драмах переважають мотиви бунту, СОЦІАЛЬНОЇ нерівності, пориви масового гніву. Дерло модерн п'єсою булу Винниченка "Дісгармонія". Дісгармонію переживаються революціонері, Які бачать непримирення нерівність между ідеєю Загальної справедливості и резуль...
