автора-оповідача та затвердження ним безперервності традиції російської літератури. "Класичні" гоголівські прийоми, зроблені надбанням сучасності, полемічно висунуті вперед - як і не відтиснутих і не перевершені тою сучасної прозою, яку читає Максудов, думаючи про своє другому романі і бажаючи дізнатися, "про що вони (сучасники) пишуть, як вони пишуть, у чому чарівний секрет цього ремесла ". І цей мотив починає служити як би ключем до розшифровки значення сильного гоголівського елемента в "Театральному романі". Нічого не роз'яснюючи, Булгаков самим способом розповіді вказує на того, хто став не тільки для його героя, але і для нього самого живим орієнтиром у роботі над тим романом, який розпочато був чотири роки потому після завершення першого ("Білої гвардії"), а закінчений лише перед самою смертю.
Не потрібно доводити, яке величезне враження справили на Булгакова "Потужний років фантазії" Гоголя і інтерес до персонажів, їм зображеним. p> Булгаков звернувся до найбільш фантастичною з петербурзьких повістей Гоголя, щоб передати атмосферу засновницької побуту Москви 20-х років. Так "Ніс" промайнув у перших творах Булгакова (В«Записки на манжетах В»,В« Дьяволиада В»).
В останньому творінні, романі "Майстер і Маргарита", значна частина епілогу варіює кінцівку "Носа": безглузді чутки, поширювані в обох столицях, критичне ставлення до них "поважних і добромисних людей "у повісті - і" найбільш розвинених і культурних людей "в романі; досліди магнетизму в "Носі" - і зграя гіпнотизерів і черевомовців в "Майстрі і Маргариті", і, нарешті, цікавість натовпу обивателів, що стікаються до магазину Юнкера подивитися на ніс, втілюючи у Булгакова в хвилювання численних мисливців за котами (натовп в театрі). p> Лень розуму, відсутність уяви, живучість забобонів - ось що іронічно висміяв в епілозі Булгаков, ось для чого він звернувся до повісті Гоголя.
У "Майстрі і Маргариті" знову виникає обличчя "добре знайомого "Булгакову людини. Портрет Майстра дано скупо: "З балкона обережно заглядав у кімнату голений темноволосий, з гострим носом, стурбованими очима і з свешивающимся на лоб жмутом волосся людина приблизно років тридцяти восьми ". [20,131]
Портрет цей відразу викликає в пам'яті обличчя Гоголя (портрет М.В.Гоголя кисті Е.А. Дмитрієва-Мамонова 40-х років). p> Майстер - історик за освітою. Випадок звільнив його від служби, і тут він з'ясував, що істинне щастя для нього - писати роман. Майстер - людина схильний до самотності. Він душевно захворює. Усе це нагадує Гоголя. А крім того, спалення Гоголем і Майстром рукописи. Опис догляду Майстра в лікарню схоже з візитом Гоголя до лікарні, описане його сучасником.
В останньому романі В«Мертві душіВ» у образі Чичикова у Гоголя звучить тема продажу душі дияволу; Булгаков зіштовхує своїх персонажів із самим сатаною.
Антитеза добра і зла - ось де головна спільність несхожих сюжетів. Але єдність складається і в способах художнього трактування того, що відбувається з людьми. Постійна зміна психологічного і фантастичного в романі чудово відповідає законам художнього реалізму. І виявляється, що Булгаков - спадкоємець Гоголя не тільки в силу свого тяжіння до фантасмагоричности сцен, до зображенню світобудови як деформованого буття, неприборканої стихії.
У поясненні неймовірної жорстокості прокуратора Пілата по відношенню до Ієшуа Булгаков слід за Гоголем. Суперечка римського прокуратора Юдеї та бродячого проповідника з приводу того, буде царство істини чи ні, часом виявляє якщо не рівність, якесь дивне інтелектуальна подібність ката і жертви. Хвилинами здається, що перший не вчинить злодіяння над беззахисним упертюхом. p> Образ Пілата демонструє внутрішнє боріння особистості, і тому він за своїм драматичний. Але в людині стикаються нерівні початку: сильна воля і влада обставин. Ієшуа духовно подолав останнє, Пілата це не дано. Як людина він не схвалює смертний вирок, як прокуратор зобов'язаний його підписати людині, що відкрив йому свою зухвалу утопію: настане кінець імператорського панування, кесарів влади.
Ось вічна тема світової літератури і ось суть художнього реалізму. Згадаймо: зовсім на іншому життєвому матеріалі Гоголь вирішує цю тему в повному Відповідно до принципів реалізму. Високопоставлена ​​особа з "Шинелі" своїм безсердечністю губить маленької людини. В авторській трактуванні жорстокого вчинку - був хорошою людиною, та став генералом - виражена сутність реалістичного аналізу людських вчинків, видно суд реалізму над кепськими соціальними метаморфозами особистості.
Але чому ж саме Воланду автор надав право страчувати і милувати? Що це - Самоіскупленіе зла? p> Тут, можливо, більш за все Булгаков виступає послідовником Гоголя. Звичайно, образні, сюжетні та стильові переклички з класиком минулого очевидні. Як не згадати, побачивши сцени з літаючими по небу людьми і мовця кота, казкові епізоди в гоголівських "Вечорах" і повість "Ніс". p> Булгаков продовжує тр...
