адицію гротескного реалізму і в деестетизації зображуваного світу. Вона пояснює весь стиль роману, всю чортівню, балаганну бестолковщіна і ірреальність вчинків Коровьєва, Азазелло.
У розділі "Погана квартира" широко використовується ефект контрасту, властивий поетиці Гоголя: лексика інтелігенції ("симпатичний", В«Дякую", "даруйте") і вульгаризми ("Вештається", "сволота, склочник, пристосуванець і підлабузник "). Використаний і гоголівський естетичний принцип: чим смішніше, тим страшніше і чим страшніше, тим смішніше: "... Стьопа розліпив склеєні повіки і побачив, що відбивається в трюмо у вигляді людини з стирчать в різні боку волоссям, з опухлої, покритою чорною щетиною фізіономією, з опухлими очима, в брудній сорочці з коміром і краваткою, в кальсонах і в шкарпетках "тощо
Гра з таємницею в інфернальних романах - запорука сюжетного розвитку. І можна було б угледіти в цьому симптоми пригодницької полегшеності, якби не філософський підтекст, який проглядає крізь недомовленості. По суті, кожен інфернальний сюжет - як у гоголівському "Портреті" - це трагічна спроба людини порозумітися з долею, зі своїм майбутнім, з великою загадкою, що тягнеться перед усіма нами. Або, просто, додаток до афоризму: "Людина припускає, а Бог розташовує", - якби один тільки Бог.
Ознака "прозового" ("шагренева") сатани - це таємниця. Проведена - різким розчерком авторської фантазії - кордон між видимим і невидимим, дозволеним і недозволеним, згубним і інтеллігибельності. Що тут - То дано нам у відчутті. А що ТАМ - таємниця, невідомість, окантована еластичними лініями, які можуть відступати вглиб, піддаючись натиску людської цікавості, але ніколи не розмикаються.
Повторюваність фігури, яка уособлювала нечисту силу - свідчення тенденції: так стверджується жанр реалістичної чортовиння. І до реалістичних корективам треба віднести портрети гоголівської кисті. У Булгакова реалістичність чортівні досягається за рахунок іронії, а та - за рахунок пародійних мотивів (гонитва за Воландом у Патріарших). p> Найважливіша мета і справа Гоголя як письменника - розмірковуючи над недосконалостями життя, сміятися. Сказане про Гоголя цілком можна застосувати до Булгакову: його сатира - це гумор (Бєлінський вбачав у Гоголя саме гумор, а не сатиру). Не в тому нинішньому розумінні, яке зводить високу смеховую категорію до щаблі зубоскальства на останніх сторінках відомчого журналу. Ні, гумор у Булгакова досить значний, різкий, трагедійно підтекстовану і мотивований, щоб змагатися з сатирою гоголівського штибу. Одночасно він забарвлений тонами легкої комедійності. І одночасно цей гумор - солідного філософського рангу, прямий спадкоємець світової іронії романтиків.
Динаміка, статика, гумор допомогою слова знаходять той синтез, який ми називаємо мистецтвом, чарами.
Булгаківське чарівництво наочно помітно, наприклад, коли позицію слова, що повинна назвати дію займає слово, що дає живий образ цього дії. Приклад з роману: "Поет ... став щось бурмотіти, нити, глод самого себе ". Чи потрібно що-небудь додавати до цього "глод", щоб пояснити читачеві пригнічено-критичну, до самознищення, образу Рюхина? Дієслова особливо ефективно працюють (і навіть безчинствують у своєму трудовому ражі) на метафоричному терені: "... на поета нестримно навалювався день ". Виконані гротесковій експресії картини скандалів, погонь, нападів, перенасичені виразами атакуючими, агресивними і, навпаки, оборонними, що волають про пощаду. Концентрація цієї конфліктної лексики може досягати воістину батальних рівнів: "Уважно прицілившись, Маргарита вдарила по клавішах рояля, і по всій квартирі пронісся перший тужливе завивання. Несамовито кричав ні в чому не винний беккеровскій кабінетний інструмент. Клавіші в ньому провалювалися, кістяні накладки летіли в усі сторони. Інструмент гудів, вив, хрипів, дзвенів ... "Двусмисліци оповідач застосовує з тактом, щоб істинному цінителю вони були видні, а профана благополучно минули. Мистецтво, яким блискуче володів Гоголь. З булгаковських двусмисліц наведемо наступну: "... З дахів періщило повз труб, з підворіття бігли пінні потоки. Все живе з м и л о с ь з Садовій, і врятувати Івана Савелійовича було нікому. Стрибаючи в каламутних річках і освітлюючись блискавками, бандити доволоклі напівживого адміністратора до будинку 302-біс ... " [20,114]
У романі "Майстер і Маргарита" вже не можна побачити слідів прямого впливу одного будь-якого гоголівського твору. Творчість Булгакова взагалі так глибоко занурено в світ Гоголя, що багато хто з його героїв і сама художня їх зв'язок у межах роману чи повісті не можуть бути зрозумілі поза гоголівського контексту. І найбільше це стосується до останнього роману Булгакова, Грунтується крім історичного та євангельського матеріалу, на великому кількості літературних джерел і організованому між двома найголовнішими полюсами тяжіння і відштовхування - интертекстуальной історією доктора Фауста в її літературних і народних інтерп...
