автором пізніше витлумачений як психодрама на мотив "сон розуму народжує чудовиськ ".
Інтерес Булгакова до Гоголя набуває нову якість в 30-ті роки, коли Булгакова особливо займає проблема "письменник і товариство". Героями трьох романів стають письменники. Його хвилює доля письменника-сатирика, тема ця генетично пов'язана з творчістю Гоголя.
Гоголь для Булгакова - національна гордість російського народу, його велич, його духовна сила. Булгаков немов би постійно звірявся з думкою Гоголя, з його поглядом на речі, особливо на характери. Булгакова глибоко хвилювали драматичні колізії життя великого російського художника.
1930 - вихідної думкою Булгакова було: "Мертві душі" інсценувати не можна ". Не можна, користуючись сформованим досвідом, пристосувати поетичний оповідний текст потребам видовищного мистецтва. Треба писати повноцінну п'єсу за мотивами гоголівської поеми, а й за законами драматургії.
Робота почалася з того, що перш за все, "розніс всю поему за камінню. Буквально на шматки ". Прагнучи вибудувати наскрізне драматична дія, пов'язуючи його не стільки з авантюрним сюжетом поеми, скільки з образом думок "Першого в п'єсі" (іпостась самого Гоголя), якій довіряють всі найважливіші гоголівські судження про життя, узагальнення і ліричні коментарі, Булгаков порушив початковий сюжетний порядок зміни епізодів, змонтував мовну характеристику героїв з їх власної та авторської мови, в ряді випадків вклав слова одного персонажа в уста іншому. При цьому, зрозуміло, суворо дотримувалася загальна гоголівська думка і "дух" (стиль) гоголівського творчості.
Головною особливістю п'єси було те, що її центральним дійовою особою став не вправно набувач Чичиков, а сумний лірик Гоголь, персоніфікований в образі Першого. Вихідна думка Булгакова була простою і зухвалої: Гоголь п ісал поему в Римі, бачив батьківщину здалеку і в різкому контрасті з яскравими італійськими враженнями. Цей контраст повинен був ожити в драматичному конфлікті, створити фон головного змісту, саме того, яке вивергнуло колись з грудей першого слухача поеми гротескне: "Боже, як сумна наша Росія! "І тому перший начерк майбутньої п'єси Булгакова:" Людина пише в Італії! У Римі гітари. Сонце. Макарони. "- Це, звичайно, не реалії сюжету, - це свого роду код настрої, шифр гоголівської фантасмагорії або, як називає її Булгаков, "гоголіани". [38,105]
У дії драми і без Читця повинен був втілитися дух гоголівського творчості, де так чудно переплелися патетика і задушевний ліризм, глибока смуток і розкутий сміх. Обраний драматургом стиль гротеску, який частіше всього обслуговує вид трагікомедії, робив твір Булгакова спорідненим сміялося "крізь сльози" Гоголю.
Булгаков був майстром сатиричного портрета, але при цьому він нагадує про справжнє призначення письменника: після сатиричної або комічної картини слідують гіркі слова ліричного героя, змушують читача замислитися, сміх змінюється співчуттям до героя, а потім почуттям протесту. У цілому "Театральний роман "справляє враження поетичне. Тут продовжено притаманне Гоголю подвійне осмислення дійсності: комічне і високо ліричне. p> "Театральний роман" зображує два світи - театральний і літературний. "Театральний роз'їзд" Гоголя присвячений цій же темі. Обидва художники, віддані літературі і високо оцінюють роль Театру, відгукнулися на глибоко пережите: Гоголь - на постановку "Ревізора", Булгаков - на тривалу на кілька років і потім визнану у пресі невдалої постановку "Мольєра". p> У "Театральному романі" слово Гоголя вливається (то посилюючись, те затихаючи) у відтворену Булгаковим іншу, відокремлену від гоголівського світу, реальність як рівноправне з авторським. Автор роману веде діалог зі своїм побратимом, запрошуючи помірятися і життєвим матеріалом, і манерами в його освоєнні, - діалог, що містить в собі й акт поваги "вчителю", і шанобливий, але не смиренний виклик.
Якщо згадати В«бурмотіння" булгаковського героя, який захворів після вечірки ("Я вчора бачив новий світ, і цей світ був мені огидний. Я в нього не піду. Він - чужий світ. Огидний світ! Треба тримати це в повному секреті, тсс! "), то видається ще один, більш плоский, але безсумнівно також присутній у тексті аспект того широкого включення гоголівського матеріалу, яке ми спостерігали. Гоголь стає єдиним союзником оповідача в її зіткненні з "огидним світом". Він незримо укриває його "своєї чавунної шинеллю, під якою не так чути шум і веселощі все ширше і ширше йде "бенкету". Освоюючи цей "чужий світ "гоголівським словом Максудов знаходить у собі сили протистояти йому.
Ще в ранній прозі російська література постає як внутрішня опора героя в його опору алкоголізму. Вона є як знак норми, що допомагає пізнати порушення цієї норми, усвідомити його і протиставити йому якісь цінності, і ця функція її очевидна і в "Театральному романі".
Вільна розробка гоголівського слова в романі складно поєднала в собі самоствердження ...
