і Йосипом. Він є осередком поглядів які схиляються до нього батьків. Немовля, у свою чергу, об'єднує фігури Мадонни та Йосипа в єдине ціле і композиційно, і сюжетно.
Для створення ілюзії глибини простору художники використовують різні прийоми. У В«Поклонінні немовляті Христу" Філіппіно і Мариотто зображують пологі схили гір, що йдуть вдалину з обрисом міста. П'єро ді Козімо зображує звивисту дорогу, котра піднімається до пагорба, завдяки чому створюється відчуття безперервності простору. Подібний мотив був поширений в нідерландській живопису XV століття. Під флорентійської школі, наприклад, у Альбертинелли існує деяка дробность планів. br/>
2. Светотеневое рішення. br/>
Говорити про світлотіньовими рішенні В«Поклоніння немовляті Христу В»Філіппіно Ліппі досить складно. Художник не прагнув до створення ілюзії об'ємності фігур. Він поміщає джерело світла в нижній частині зліва. Філіппіно Ліппі відмовляється від контрастних тіней. Світло розсіяний, м'яко огортає фігури, створюючи враження легкості і ефемерності. Художник зображує золотий промінь, спрямований на немовля. Живописець вдається до введення світла не реального, природного, а символічного, трансцендентного, який не підкоряється логічним земним законам. Філіппіно Ліппі наповнює твір безліччю тонких золотих ліній - ассистов навколо фігури немовляти Христа і в одязі ангелів і Марії. Подібні прийоми застосовувалися художниками Середньовіччя, на відміну від майстрів Високого Відродження хвилювали проблеми світлотіні. Вони стають найбільш значимими для творців Ренесансу після композиційної побудови, відсуваючи на другий план колористичне рішення. p> Так, наприклад, П'єро ді Козімо в В«Поклонінні немовляті Христу В»під впливом нідерландських художників створює незвичайне для майстрів флорентійської школи висвітлення. Він розміщує постаті першого плану в темному інтер'єрі, вихоплюючи їх спрямованим досить яскравим світлом, джерело якого розташований у верхній частині праворуч. Однак художник не вдається до контрастним тіням, м'яко моделюючи фігури, надаючи округлість формам і створюючи ілюзію об'ємності. Друге джерело світла розташований на дальньому плані, праворуч. Він створює контраст між темним приміщенням і яскраво освітленим пейзажем, який видно в дверному отворі. Таким чином, П'єро ді Козімо жадав створенню враження глибини простору. p> Светотеневое рішення у Мариотто Альбертинелли є характерним для флорентійської школи. Він зображує персонажів першого плану на тлі рівно освітленого пейзажу. Будівля і фігури людей, розташовані в глибині не мають падаючих тіней. Він поєднує у творі два способи освітлення: розсіяний і спрямований. Джерело світла першого плану знаходиться у верхній частині тондо зліва. Художник зображує падаючі насичені тіні, що відкидаються фігурою немовляти, виділяючи його більш інтенсивним освітленням порівняно з Марією і Йосипом. Альбертинелли підкреслює светоносность Христа, але, не вводячи золоте ...
