парадоксальну, але психологічно достовірну дійсність: для бідних пенсіонерів і сам Карміне - авторитет, на чий вплив і допомогу вони марно сподіваються, особливо коли бачать, як їм здається, В«важливогоВ», В«представницькогоВ» пана в новому пальто.
Другий епізод, що вбирає в себе відгомони інших гоголівських творів, - сцена похорону Карміне. Міська влада в присутності прибулого нарешті В«його превосходительства В»проводять на площі урочисту церемонію з нагоди презентації В«нового історичного центруВ». Дві основні, паралельні лінії сюжету приходять до розв'язки: рухнула мрія Карміне, збулася мрія Мера. Однак героям призначено ще раз зустрітися при цілком земних обставинах: карета з труною Карміне насильно вторгається в пишну хореографію урочистості, перетинаючи заповнену городянами площу. І поки з рупора собачим гавкотом лунає спотворений голос Мера, привітання та оплески натовпу de facto звертаються до бідної похоронної процесії. Мер зобов'язаний зняти перед нею капелюха. p> Розв'язка двох ліній перевертається - Карміне як би отримує справедливий борг від тих, хто принижував його за життя, тим самим зіпсувавши їм довгоочікуваний тріумф. Сцена віщує фантастичний епілог і в той же час розсовує межі гоголівської В«ШинеліВ» - похорон Карміне нагадують похорон Піскарьова: В«Ніхто не поплакав над ним; нікого не видно було біля його бездушного трупа. Труну його тихо, навіть без обрядів релігії, повезли на Охту ... В»(III, 33). Встановлена зв'язок з В«Невським проспектомВ» активізує внутрішню перекличку між цими двома повістями, в яких взаємним луною звучить плач по беззахисним героям: В«Так загинув, жертва божевільної пристрасті, бідний Піскарьов, тихий, боязкий, скромний, дитячому простодушний В»(III, 33);В« І Петербург залишився без Акакія Акакійовича, як нібито в ньому його і ніколи не було. Зникла і зникла істота, ніким не захищене, нікому не дороге, ні для кого не інтересноеС• В»(III, 169). p> Виникає асоціація і з одинадцятої главою В«Мертвих душВ». Ховають прокурора. Хода велелюдне, урочисте, яке складає контраст сценам похорону Башмачкіна і Піскарьова і проте таке ж жалюгідне, а може бути, і більше, адже байдужість до простої людини або високопоставленому особі покрито однією і тією ж оболонкою вульгарної фальші. Видовище викликає у Чичикова сумні думки про порожнечі В«поважного громадянинаВ» і мирської скорботи по ньому, і ці думки звучать, в свою чергу, на контрастному тлі справжньої скорботи учасника за своїми двома бідним героям і утвердження високої цінності їх людського існування. p> Отже, парабола гоголівських роздумів про смерть знаходить своєрідне синтетичне интертекстуальное зображення у фільмі. Невідомо, чи було в цьому свідоме намір з боку режисера, або ці багатошарові епізоди виникли внаслідок несвідомих асоціацій (згадаймо слова Латтуади: В«У Гоголя багато знахідок такого роду ... В»). Сам же режисер уточнює, що в сцені похорону укладені В«дві ідеї, мої, але і типово гоголівські: іронія і ...
