помста долі, і сатира над нарцисизмом і марнославством, викриття всіх диктаторів В»[21]. p> Чи не випадково, очевидно, згадка режисера про В«помсту доліВ»: сцена похорону грає роль, так би мовити, В«шарнірногоВ» з'єднання між реальною історією і фантастичним епілогом, передбачаючи відбувається в ньому перевертання цінностей і положень, реалізує мотив помсти чиновника. Таким чином, неоднозначність гоголівського епілогу тут спрощується, в якійсь мірі знімається і його загадковість. Невизначеність образу В«мерця у вигляді чиновникаВ», начебто В«Вже набагато вище ростомВ» і з В«ПРЕОГРОМНОЕ вусамиВ», у фільмі, де фантастика вирішена прямолінійно і однозначно, остаточно зникає: спочатку невидиме істота успішно б'ється з усіма в місті - у всіх без розбору відриває гудзики. Потім тінь Карміне переслідує Мера, заважаючи його любовному побачення з Катериною. Потім з'являється сам Карміне. Вигляд у нього звичайний, тільки ноги не торкаються землі. (Згадаймо короткі висять ноги Муніципального Секретаря - тепер герої помінялися ролями.) Від жаху у Мера моментально сивіє волосся.
Сцена (Остання у фільмі) є як би реплікою сцени пограбування: відбувається на тому ж старовинному мосту, в таку ж крижану бурю, що створює атмосферу ірреальності. Однак центральним в ній виявляється повчальний момент, тоді як у Гоголя каяття і прозріння "значної особиВ» дуже відносні і пофарбовані гіркою іронією. У Латтуади, навпаки, Мер щиро розкаюється від зворушливих (а не грізних, як у В«ШинеліВ») слів примари і обіцяє надалі вести себе приблизно - припинити марні роботи, вислуховувати скарги громадян іС• шукати вкрадене пальто Карміне. Можна сказати, що у фільмі епілог стає менш страшним і таємничим, більш конкретним, швидше сюрреалістичним, ніж фантастичним. Одночасно створюється внутрітекстуальний контрапункт: у фільмі епілог вбирає в себе відомий В«гуманістичнийВ» фрагмент В«ШинеліВ» в його амбівалентному значенні: боязкий, але схвильований протест ображеної особистості (В«Залиште мене, навіщо ви мене ображаєте?В», III, 143) і ефект потрясіння, здатний призвести справжнє звернення: В«Якась неприродна сила відштовхнула його від товаришів. І довго потім, серед самих веселих хвилин, представлявся йому низенький чиновник ... В»(III, 144). Відзначимо, що остання фраза явно перегукується з фразою з В«епілогуВ»: В«І з цих пір майже всякий день видавався йому блідий Акакій Акакійович ... В»(III, 171). p> За приводу епілогу Латтуада згадує: В«Співробітники радили: заверши фільм похоронної каретою, яка віддаляється в тумані, - це справжня кінцівка. Але я захотів, щоб історія скінчилася, як у Гоголя, мені здалося, що в цьому полягає моя вірність тексту В»[22]. І дійсно, що віддаляється в тумані карета з труною Карміні і самотні силуети кучера і кравця (геніальна знахідка режисера: почувши, кого ховають, кравець сідає в каретуС•) були б, напевно, прекрасною і органічною кінцівкою фільму - тим більше, що частково ідейну функцію епілогу вже зіграла сцена...
