йстернях. Вони створили ошатну посуд: Квасников - декоративні глечики з кільцеподібним туловом, високої куполоподібної кришкою, довгим зігнутим носиком, скульптурної ручкою, часто на чотирьох масивних округлих ніжках; кумгани, подібні ж судини, але без наскрізного отвору в корпусі; глечики, рукомои, кухлі- вертушки, В«напийся - не облейсяВ», страви, тарілки та ін, прикрашені орнаментальної і сюжетної розписом, виконаної зеленою, жовтою, синьою і фіолетово-коричневою фарбами по білому фону.
Звичайно в центрі майолікового страви або на передній площині кольцевидного Тулова квасника зображувалася гордо виступає птах типу журавля або чаплі - тонким чорним контуром з легкої подцветкой; це основне зображення доповнюють і супроводжують легкі умовні деревця, кущики, іноді гранично узагальнені, схематизували зображення людей, наприклад дам в кринолінах, іноді архітектурних споруд. Віртуозність штриха, свобода розташування і врівноваженість всіх зображень, їх вписаність у коло, витонченість і тонкість розмальовки - все це вказує на надзвичайно високу кваліфікацію і художню обдарованість майстрів-распісчіков. Але не відстають від них і скульптори. Плічка, кришки, ручки глечиків і кумганов доповнені невеликими жанровими скульптурками людей і кумедними зображеннями тварин. Дрібна декоративна пластика виконувалася і поза зв'язку з посудом. Майстри знову-таки з гумором зображували те, що бачили в житті: жінка везе дитину на санчатах, військовий у трикутному капелюсі, дружина стаскивает чобіт з ноги чоловіка, старий б'ється зі своєю старою, хлопчик-поводир веде жебрака і т.д.
У гжельской майоліці об'єднані пластичні досягнення народного гончарства, відображені риси бароко і класицизму. У мистецтві народної кераміки полуфаянс Гжелі являє собою одне з яскравих явищ. Спочатку полуфаянсовая посуд за формами була близька майоліці, але з більш простою синій кольоровій розписом. Потім форми стали простіше; переважно виконували глечики, рукомои, чорнильниці, сільнички та ін Створена народними майстрами Гжели система рішення пластичної форми і декоративного розпису має значення цілої художньої школи російської народної кераміки. p align="justify"> полуфаянсовая виробництво існувало в Гжели протягом усього XIX ст. поряд з що ще слідом за ним тонким фаянсом і порцеляною.
Форми посуду та друковані малюнки переходили з одного заводу на інший. На дрібних гжельских порцелянових заводах при всьому їх прагненні наслідувати дорогим виробам народилося своє оригінальне мистецтво російського порцелянового лубка з його грубуватою барвистістю, народної трактуванням скульптурних образів, які майстри створювали по-своєму, відштовхуючись від образів дорогого порцеляни. Порцелянові статуетки набували у втіленні гжельских майстрів риси, загальні з простою глиняної іграшкою. Гжельские вироби поширювалися не тільки по всій Росії, їх вивозили в Середню Азію і країни Близького Сходу. Врахову...
