ня прапора, але принцип застосування літерних позначень, безсумнівно, один і той же. p align="justify"> У ясну і наочну систему навів російські кіноварні поноси у першій половині XVII століття новгородський майстер Іван Шайдуров. Він остаточно ввів їх у практику гаковий нотації. Його поноси виявилися найбільш досконалими, отримали повсюдне вживання, і їм було присвоєно найменування "шайдуровскіх". p align="justify"> Шайдуровскіе поноси складалися з букв слов'янської абетки і становили початок або перші літери повних слів, вживалися в співочої педагогічній практиці. Вони вказували на висоту окремих прапорів. p align="justify"> кіноварних послід спиралися на двенадцатіступенний диатонический звукоряд від сіль великої октави до ре першої октави, відповідний середньому діапазону чоловічих голосів. Весь звукоряд ділиться на чотири згоди по три щаблі в кожному: просте, похмуре, світле і тресветлое. Літерні поноси вказували щаблі цих згод. p align="justify"> У другій половині XVII століття була проведена ще одна реформа музичної писемності, результати якої викладені в "Повідомленні по согласнейших пометах" (1668) вченого-монаха Олександра Мезенцев. Він замінив кіноварні поноси ознаками - рисочками, які додавалися до прапора, вказуючи на його приналежність до того чи іншого згодою. Заміна кіноварних послід ознаками мала принципове значення, оскільки вони прикріплювали кожен знак до певної згоди. У цьому сенсі система Мезенца була точніше пометной системи. p align="justify"> Записи співів, забезпечених позначками і ознаками, повністю піддаються прочитанню і без особливих зусиль можуть бути переведені на п'ятилінійну нотацію. Тому всі розвиток знаменного розспіву резделяют на два основних періоди - беспометний (нечитаний) і пометних (читається). p align="justify"> В останні десятиліття XVII століття в Росії проникає так звана київська квадратна пятилинейная нотна система. Свою назву вона отримала від того, що була запозичена на Україні, де ввійшла у загальний ужиток вже на початку XVII сторіччя, витіснивши знімання лист. p align="justify"> До кінця XVII століття більшість гакових записів було перекладено на ноти і в Москві. Але при перекладі на п'ятилінійну нотну систему знаменнийрозспів кілька схематизировался, втрачаючи притаманну йому гнучкість інтонування і ритмічну свободу. p align="justify"> По суті, київське прапор - це вже зовсім інша система нотації, система західного зразка, що розвинулася в сучасну музичну нотацію, прийняту в даний час в усьому світі.
Нове музичне мислення, занесене до Росії з Заходу (спочатку через Київ), зажадало і нової системи письмової фіксації піснеспівів.
Це нове для Росії музичне мислення спочивало на техніці музичних інструментів, оркестру та органу. Для інструментів і була винайдена лінійна нотація замість Нєвма. Через необхідність налаштовувати інструменти по камертоном в хоровий спів перейшов принцип точної тональності, що призвело до порушенн...
