адгробними пам'ятниками і встановлювалися на кладовищах в грецьких поселеннях. Одним з таких монументів була дипилонские амфора (рис. 4), знайдена в 8 в. до н.е. в некрополі Афін, близько подвійних воріт Діпілон. За формою дипилонские амфора відрізняється від амфор, призначених для зберігання вина та оливкової олії. Разом з двома вертикальними ручками з боків у неї зроблено два невеликих горизонтально розташованих виступу. p align="justify"> Поверхня дипилонские амфори древні художники покрили безліччю візерунків геометричного стилю, розташувавши їх у строгому порядку. Картина, зображена на вазі змушує глядача зупинитися в побожному мовчанні, щоб споглядати сцену оплакування померлого, сидів при столі на столах. Одноманітні фігури жалобників з піднятими до неба руками також характерні для геометричного стилю: їх тіла уподібнені трикутниках, руки позначені прямими, ламаються під прямим кутом лініями, ледь намічені потовщення стегон. Сувора чіткість геометричних обсягів визначила згодом стриману гармонію і класичних творів. p align="justify"> Розписи на багатьох вазах геометричного стилю, мабуть, пов'язані з магічними поглядами греків. Так, хвилясті лінії можна асоціювати з рідиною і як би сприяли постійної наповненості вази водою і маслом. Замальовка суцільно всій поверхні глечика візерунками, очевидно, викликалася боязню того, що через незафарбовані частина посудини могли проникнути будь злі сили і зіпсувати вміст посудини. Проте вже в геометричному стилі починалося руйнування магічного на основі малюнка: все більше посилювалося увагу художника до конкретних дій людини, до цього зображуваного схематично, в умовній манері. p align="justify"> Своєрідні пам'ятники геометричного стилю створювалися на північ від Африки, на батьківщині прославленого грецького поета Гісіода, і використовувалися в сільському господарстві багато в чому консервативної Беотії. Тут геометричний стиль в кераміці і дрібній пластиці зберігався довше, ніж в інших областях Еллади. На беотийских вазах у сценах оплакування драматизм, який хотів передати художник був виражений яскравіше, сильніше, ніж у аттических. p align="justify"> В«Аттические розпису зрілого та пізнього геометричного стилю відрізняються багатою багатомовність, в Аргосі, розпису, навпаки, гранично лаконічні, в Беотії - експресивні, на островах Егейського моря ошатні. Але для всіх цих художніх шкіл характерні загальні якості - висунення на перший план образу людини, прагнення до гармонії форм, чіткість композиції В». p align="justify"> Мистецтво епохи архаїки (7-6 ст. до н.е.).
Для кінця 8 в. до н.е. характерний криза геометричного стилю. Художники 7 ст до н.е. починали рясно вводити в свої композиції орнаментальні та розписні (нерідко близькі східним) мотиви. Тому стиль ваз 7 ст до н.е., названий останнім часом килимовим, раніше іменували оріенталірующім. p align="justify"> З падінням родового ладу, господствовавщего в Греції з 11 по 9 у. до н.е., відбувал...
