алюнка при мірному Вальсова акомпанементі:
В
А мелодійна лінія більш рухомий другій частині (приспіву), під кінець немов улетающая вгору на крилах мрії, сповнена безпосереднього і витонченого кружляння:
В
Після репризи першої частини знову виникає, завершуючи п'єсу легке і зачаровує кружляння приспіву. Як і мазурки, полонези та вальси Шопена - концертні твори, не призначені для супроводу танців. Тим не менш, на музику Вальсу до-дієз мінор тепер нерідко ставляться балетні мініатюри - поетичні ліричні хореографічні сценки, виконувані балериною і танцівником. Перекладення цієї п'єси для оркестру А. К. Глазунов включив в балет В«ШопеніанаВ». p align="justify"> Прелюдії
Як вже говорилося, В«прелюдіяВ» - слово латинського походження, що означає В«вступВ». У XVIII столітті інструментальні прелюдії почали не тільки випереджати інші п'єси, але і створюватися як самостійні твори. Це, наприклад, органні хоральні прелюдії І. С. Баха (що використовують мелодії григоріанського хоралу). Одночасно в його творчості утвердився В«малийВ» цикл В«прелюдія - фугаВ». А у двох томах В«Добре темперованого клавіруВ» їм були створені два В«великихВ» циклу з 24 прелюдій і фуг в усіх мажорних і мінорних тональностях. p align="justify"> Шопен ж першим створив цикл з одних тільки фортепіанних прелюдій. Їх теж 24, але тональності змінюються тут по-іншому: за мажором слід паралельний мінор, і таке співвідношення перемішається по так званому кварто-квінтове коло (№ 1 - до мажор, № 2 - ля мінор; № 3 - соль мажор, № 4 - мі мінор; № 5 - ре мажор, № 6 - сі мінор і так далее54). Така закономірність, а також наскрізний принцип, контрастного співвідношення сусідніх п'єс об'єднують весь цикл в одне багатоскладне ціле, дуже багате і різноманітне. Бурхливо-стрімкі прелюдії зіставляються з повільними і співучими, світлі зі скорботними - при безлічі різних градацій і офенков. У більшості своїй прелюдії невеликі за обсягом, є й зовсім мініатюрні (ля-мажорна, до-мінорна). Але всі вони досконалі за художній майстерності. За влучним визначенням Антона Рубінштейна, це справжні звукові В«перлиниВ». p align="justify"> Прелюдія мі мінор (№ 4) - повільна, скорботно-лірична. У ній є схожість зі старовинними італійськими оперними аріями-скаргами (В«ламентоВ»), в яких основу басового голосу інструментального супроводу утворює спадний рух по хроматичним півтонів. У своїй прелюдії Шопен розвинув цей прийом, зробивши глибоко виразним, гармонійно насиченим мірне В«зісковзуванняВ» акордів в партії лівої руки. На такому тлі звучить мелодія, спочатку скорботна і скована, теж рухається по вузьких інтервалах - секундам. Вона як би насилу намагається висловити щось дороге, заповітне:
В
Наприкінці першого пропозиції (п'єса має форму періоду) виникають дві м'яко распевние фрази. А у другому р...
