ВСТУП
брямсь романтизм інструментальний кларнет
Йоганнес Брамс (1833-1897) - німецький композитор, піаніст, диригент - один з видатних представників європейської музичної культури другої половини ХІХ століття.
Вже сто вісімдесят років музика Брамса зберігає свою неминущу художню цінність. Вона незмінно привертає до себе тісною взаємодією класичних і романтичних традицій. Як відомо, між сучасними йому ворогуючими таборами - прихильниками Ференца Ліста та Ріхарда Вагнера (веймарська школа) і прихильниками Фелікса Мендельсона і Роберта Шумана (лейпцігська школа) - композитор посів особливе місце. Чи не приєднавшись до жодного з цих напрямків, він узяв від кожного цінні риси, по-своєму їх втіливши.
«Цілісність і єдність були законом його життя і його мистецтва», - пише Є. Царьова, найбільший фахівець в області брамсовского творчості. Відомий факт, що ще юнаком майбутній композитор виписав наступні слова Лессінга: «Без зв'язності, без глибокої внутрішньої зв'язку всього і кожної частини музика - нікчемна купа піску, яка не здатна залишити тривалого враження. Тільки зв'язність робить її твердим мармуром, який може увічнити творіння художника »[Цит. за кн.: 56, с. 14]. Як єдність сприймав Брамс і весь художній досвід, на який спирався: від хорової музики епохи Відродження до штраусівські вальсу. Сюди входило і звернення до різномовних фольклору, до народної пісні як до «ідеалу єдності етичного та естетичного, індивідуального і загального» [Там само]. У цьому сенсі творчість Брамса підводить підсумок досягненням німецького романтизму.
У великому творчому доробку Брамса камерно-інструментальні твори займають значне місце, ставши справжньою творчою лабораторією композитора. На 1854-1865 роки припадає найбільша кількість камерних творів - дев'ять різних ансамблів. У 1873-1882 роки Брамс створив всього шість камерних творів - інтерес композитора був зосереджений на творах великих форм. Проте після створення Четвертої симфонії Брамс, знову звернувся до камерним жанрам і написав кілька ансамблів, у тому числі, знамените Тріо для кларнета, віолончелі та фортепіано ор. 114.
До жанру фортепіанного тріо композитор спілкувався протягом усього творчого шляху. Перше з опублікованих за життя автора Тріо Н-dur ор. 8 було написано в 1853-1854 роках, останнє - Тріо а-moll ор. 114 - завершено в 1891 році. Нагадаємо, що окрім тріо класичного складу (фортепіано, скрипка, віолончель) Брамсом були створені два твори, в яких учасниками разом з фортепіано є струнні та духові інструменти. В одному випадку - Тріо ор. 40 - це фортепіано, скрипка і валторна, в іншому - Тріо ор. 114 - фортепіано, кларнет і віолончель.
Слід зазначити, що Брамс ні піонером в області твори тріо для змішаних ансамблів. Можна навести приклади тріо, написаних для різних складів: фортепіано, флейти та віолончелі (Й. Гайдн, К.М. Вебер); фортепіано, кларнета і альта (В.А. Моцарт); фортепіано, - кларнета та віолончелі (Л. ван Бетховен). Традиція ця жива і в музиці XX століття: тріо для фортепіано, скрипки та кларнета А. Хачатуряна, Г. Уствольской; фортепіано, скрипки і валторни К. Хачатуряна та ін
Специфіка подібних опусів вимагає від виконавців особливої ??ансамблевої зрілості. Поряд зі звичайними завданнями, що виникають при спільному музикуванні...
