-223т .224-303т .303-332т. Малий 8-тактний період з расшіреніемМодель і повторі-ня В«=В» 16-тактний період з доповненням В« = »« = В»
На мій погляд, в рефрені Rondo 1 метричний такт дорівнює двом графічним, на це також наштовхує і розмір частини - Alla brave. Але в деяких епізодах 1 метричний так дорівнює 1 графічному, тому щоб уникнути плутанини, я буду обчислювати графічні такти (в таблиці також представлений підрахунок графічних тактів). p align="justify"> Рефрен представляє собою дуже виразну тему, в ній поєднуються суперечливі риси: епічно-розповідні, ліричні, з нальотом на драматичній неспокійності і суєти. Тема в першому реченні проводиться у фортепіано, його голосу спочатку рухаються протилежно, потім строго паралельно - ця чітка умовність теж створює певний ефект звучності. А на тлі теми звучить D педаль у скрипки - все це в поєднанні передає надзвичайне стан хвилювання і в той же час відсторонення:
Коли тема набирає у скрипки, в акомпанементі з'являються дрібні фігурації в середньому голосі, підтримувані лаконічним басом - це підсвідомо прискорює рух, хоча темп залишається колишній. p align="justify"> У доповненні відбувається посилення і розширення динамічного простору за рахунок crescendo та октавних подвоєнь. Рефрен закінчується на f, що створює більш яскравий контраст з подальшим першим епізодом на p. p align="justify"> Я думаю, що неможливо чітко визначити форму першого епізоду. Тут використовується структура, якою зазвичай користуються композитори в розробках та інших частинах, де відбувається будь розвиток музичного матеріалу. Але це зовсім не означає, що епізод позбавлений яскравою відмінною теми чи мотиву тим більше, що тема першого епізоду є також і темою побічної партії фіналу. У наступне нотному прикладі відображує тільки початок теми:
Вінцем першого епізоду стає зменшений септакорд, який вносить свіжу гармонійну струмінь в порівнянні з діатонічним рефреном. p align="justify"> Також виразна нова фактура, яку Бетховен привносить тут вперше - це широкі розбіжні хвилі-мелодії партії фортепіано та скрипки, які розсовують рамки звукового простору, а також здійснюють тональний рух: h-moll, a-moll, e-moll. Нижче наведено лише одна з ланок:
Численні межтактовие синкопи теж привносять свій колорит звучання:
Але найяскравішими тактами в цьому епізоді, можна сказати, в цій сонаті є - такти проникливого і лаконічного речитативу, який проходить в обох партіях, який також відсилає нас до знаменитого речитативу фортепіанної сонати ор.31 № 2 :
Цей виразний речитатив служить переходом до рефрену. Рефрени в цій частині слідують без змін. p align="justify"> Другий епізод - самий мініатюрний з усіх, він відсилає нас до настрою другій частині, йому притаманні риси легкої токкатності. p align="justify"> На мій погляд, за формою - це великий шестнадцатітактний період з розширенням...
